წუხელ სოჰოში ეწინააღმდეგება მოლოდინს, რომ იყოს ედგარ რაიტის რეჟისორული ნოსტალგიის ნაწარმოები, რათა ხაზი გაუსვას წარსულის აღნიშვნის ბნელ მხარეს - შეისწავლის, თუ როგორ ამცირებს დროის ტელესკოპს მამაკაცის ტოქსიკურ ქცევას. დიდი ხნის განმავლობაში ედგარ რაიტი უკრავდა თავისს წუხელ სოჰოში მკერდთან ახლოს ბარათები და თრეილერებიც კი ავლენდნენ ძვირფას ცოტას თემებსა და სიუჟეტთან დაკავშირებით. ძალიან მოსალოდნელი ფსიქოლოგიური თრილერი შენიღბული (განზრახ, ხდება) სასიყვარულო წერილად 1960-იანი წლების ლონდონში, სადაც თომასინ მაკკენზის ელი ციმციმებს წინ და უკან წარსულსა და აწმყოს შორის.
ისტორიული მოვლენების გონებრივად გაცოცხლების საოცარი უნარის ფლობა, წუხელ სოჰოში ელი საცხოვრებლად გადადის კორნუოლის სოფლიდან ლონდონის გონების დაბნეულ კერაში მოდის შესასწავლად. მას შემდეგ, რაც იქ, იგი იწყებს განიცდის ექო ანია ტეილორ-ჯოის სენდი , რომელმაც იქირავა თავისი იგივე საწოლი 1960-იანი წლების შუა ხანებში. როგორც ელის ფიქრები სულ უფრო შემაშფოთებელი ხდება, ჭეშმარიტი, არასასიამოვნო მესიჯი ხდება წუხელ სოჰოში თანატოლებს შესახედაად.
არის სამწუხარო მოვლენების სერია ნეტფლიქსზე
ამავე თემაზე: დიანასთვის: წუხელ სოჰოს გახსნის ცერემონიაზე განმარტებული შეტყობინება
გარეგნულად, ედგარ რაიტის ნეონებით გაჟღენთილი მოთხრობა (დაწერილი კრისტი უილსონ-კერნსთან ერთად) არის მომხიბლავი სისხლიანი გასეირნება, რომელსაც უდავოდ მოჰყვება კითხვა: და დარწმუნებული ხარ, რომ ეს ის ბიჭია, რომელმაც შონი მკვდრების საქმეს... ? მაგრამ კაშკაშა განათება და პერიოდის კოსტიუმები მხოლოდ საფარი იყო წუხელ სოჰოში ნამდვილი თემები - ტოქსიკური ნოსტალგია და ტოქსიკური მამაკაცები.
ედგარ რაიტის ბოლო ღამე სოჰოში არღვევს ჰოლივუდის ნოსტალგიას
ედგარ რაიტმა გონივრულად დაუშვა აუდიტორიას საკუთარი მოლოდინები წინასწარ გამოსვლის შესახებ წუხელ სოჰოში - ბევრი მათგანი სანახაობრივად არასწორი იყო. ადრეულ სურათებსა და პლაკატებში ნაჩვენები იყო ნეონის ბრწყინვალება, ხოლო კასტინგის განცხადებები გვპირდებოდა ანსამბლის შერწყმას ახალ ნიჭსა და კინემატოგრაფიულ ლეგენდებს. უკვე დადასტურებულია, როგორც საშინელება, ფოკუსირება წუხელ სოჰოში 1960-იანი წლების მარკეტინგმა შექმნა ნახევრად სქელი კოკნი სლეშერის შთაბეჭდილება - Hot Fuzz ბითლზებითა და ფუტკრებით. თრეილერის კადრები ედგარ რაიტის დიდ მოტყუებას ეხებოდა და ელის აჩვენა, როგორც 1960-იანი წლების კულტურის უზარმაზარ მოყვარულს, გიგანტით აღფრთოვანებული. ჭექა-ქუხილი პოსტერი მისი პირველი გასეირნების დროს. მიუხედავად იმისა, რომ პრომოებმა შესთავაზეს ერთი შეხედვით წუხელ სოჰოში მისი მკვლელი საშინელება, ძალადობის კონტექსტი მთელს მანძილზე იმალებოდა, მაგრამ ჰელოუინის რელიზმაც კი რაღაცას აინტერესებდა საშინელებათა სპექტრის უფრო მსუბუქი დასასრულისკენ.
ეს იყო დიზაინით, როგორც ირკვევა - რადგან ყველა შორეული საცეკვაო მოძრაობისა და მოდური ფანტაზიის მიუხედავად, წუხელ სოჰოში ედგარ რაიტი და კრისტი უილსონ-კერნსი ხომ არ ადიდებენ წარსულს - ეს არის მკვეთრი კრიტიკა იმისა, თუ როგორ ივიწყებს ჩვენი მერყევი ადამიანური მოგონებები უფრო ბნელ ნაწილებს. მიუხედავად იმისა, რომ თინეიჯერობის ბოლო იყო, თომასინ მაკკენზის ელი ღრმა მიდგომას ავლენს 1960-იანი წლების მიმართ. ის იქ არ იყო, ცხადია, მაგრამ საკულტო სიმღერების, კლასიკური ფილმების და გადმოცემული ისტორიების ნაზავით, ელიმ საკუთარ თავს დახატა 60-იანი წლების ვარდისფერი გონებრივი სურათი. თანამედროვეობის შეუსაბამოდ, ელის სწყურია წარსული, როგორც ჩანს, ისეთი შთაბეჭდილების ქვეშ, რომ ყველაფერი მშვენივრად გამოიმუშავებდა, თუ ის მაშინ დაიბადებოდა, ვიდრე ახლა.
ელის წუხელ სოჰოში პერსონაჟი წარმოადგენს ბევრს, ვინც ნოსტალგიის მაცდური ხაფანგის მსხვერპლი ხდება. იქნება ეს მათი ისტორიები, ვინც ეს პირდაპირ ცხოვრობდა, თუ ფილმები ლივერპუდლეელებზე, რომლებსაც თასები აქვთ, მათი ცხოვრების დრო თრგუნავს ჰანგებს, პოპ კულტურას აქვს არაჩვეულებრივი უნარი გაფილტროს 1960-იანი წლების უფრო მახინჯი ასპექტები - განსაკუთრებით კი ფილმები. ამაში დამნაშავე. ჰოლივუდს უყვარს წარსულის გადახედვა (ზოგიერთმა შეიძლება მას ამ ეტაპზე არაჯანსაღი აკვიატება უწოდოს), მაგრამ, როგორც წესი, წარმოადგენს გაწმენდილ ვარიაციას წინამდებარე ეპოქის შესახებ. ფილმები სიამოვნებით გადახედავენ მანქანებს, კოსტიუმებს და კულტურას მაყურებლის გასაძლიერებლად' მე ძველ კარგ დღეებში... მენტალიტეტი, მაგრამ ისევე, როგორც რეტრო აპოლოგეტები, რომლებიც წარმოთქვამენ ასეთ ფრაზებს, ჰოლივუდის ჩამორჩენილი ლინზა ისეთი ვარდისფრად არის შეღებილი, ეკლების გადახედვა ძალიან ადვილი ხდება.
ამავე თემაზე: რამდენად საშინელი და ძალადობრივია გასული ღამე სოჰოში?
გასულ ღამეს სოჰოს ნოსტალგიის კრიტიკა განმარტა
თუ ელი ნოსტალგიით წარმოადგენს საზოგადოების სასიყვარულო ურთიერთობას, წუხელ სოჰოში არის დიდი შავი სარკე, რომელიც ავლენს ბნელ და შემაშფოთებელ სიმართლეს. ელის პირველი მხიარულება სენდის როლში არის ყველაფერი, რისი იმედიც ჰქონდა - კოქტეილები, რომანტიკა და ცილა ბლეკი - მაგრამ ის ძალიან სწრაფად განიცდის ლონდონის ბუნდოვან მხარეს. ღამის კლუბებში მოლაპარაკე მამაკაცებიდან დაწყებული, ყველაზე უარესი შეურაცხყოფამდე, რაც წარმოუდგენელია, წუხელ სოჰოში Sandie-ის ფლეშბეკები გვთავაზობენ მძაფრ კომენტარებს მიზოგინობის შესახებ, რომელიც გავრცელდა 1960-იან წლებში. ნიჭიერი მომღერალი, რომელიც ოცნებობს ვარსკვლავობაზე, სენდი ობიექტურდება და ამცირებს სოჰოს უსახელო ბრბოს, შემდეგ მანიპულირებს და ექსპლუატაციას უწევს მისი მტაცებელი ბოიფრენდის ჯეკს (უხასიათოდ საშიში მეტ სმიტი) მანამ, სანამ მისი ყოფილი პერსონის ძვირფასი ნაწილი დარჩება. ცოტა ხანში, მისი მომხიბვლელი ღიმილი შეიცვალა უიმედო სასოწარკვეთილებით და ელის მონდომება, გააცოცხლოს სენდის მოგონებები ღამ-ღამობით, ყოველ ჯერზე, როცა ძილი მიტრიალებს, ადგილს უშვებს საშინელებასა და შფოთვას.
თუმცა ედგარ რაიტს შეეძლო ასეთივე მარტივად გაეკეთებინა მსგავსი განცხადება რასობრივი დისკრიმინაციის ან ჰომოფობიით - თავისთავად დამთრგუნველი რეალობა - წუხელ სოჰოში ირჩევს ტოქსიკურ მამაკაცურობას 1965 წლის ნოსტალგიური ბუშტის დასამაგრებლად. სენდის ტრავმის ხილვა ასე მჭიდროდ ამსხვრევს 1960-იანი წლების ილუზიას, რომელიც ელიმ შექმნა საკუთარი თავისთვის და წუხელ სოჰოში აიძულებს მაყურებელს დაუსვას კითხვა, განიცდიან თუ არა მსგავსი მოგზაურობის დროს მათი არჩევანის ათწლეულში - ნიუ-იორკი მღელვარე ოციან წლებში, 1980-იანი წლების ლოს-ანჯელეს, რეგენტი ინგლისი და ა. უკეთესია ჩვენს დროში „არასდროს არის და არც ყოფილა მართალი?
წუხელ სოჰოში რა თქმა უნდა ასე ფიქრობს. თუმცა სენდის ამბავი თავისთავად შემზარავია, წუხელ სოჰოში 1960-იანი წლების სექციები აღმოაჩენს ჭუჭყისა და სიბინძურის უფრო ღრმა ნაკადს, რაც ამტკიცებს, რომ ანია ტეილორ-ჯოის პერსონაჟი შორს არის იზოლირებული შემთხვევისგან. როდესაც სენდი თავისი დამამცირებელი „მარიონეტას“ ცეკვის შემდეგ კულუარებში გამოდის, ის გვერდის ავლით სხვა ექსპლუატაციურ გოგოებს თავს ესხმიან, ნადირობენ ან იღებენ ნარკოტიკებს. როდესაც ელი ახლა ათვალიერებს ახალი ამბების სტატიებს, მისი ერთადერთი მოკავშირე, ჯონი, შოკირებულია, როდესაც აღმოაჩენს, რომ ლონდონს 1960-იან წლებში ამდენი ქალი მკვლელობის მსხვერპლი ჰყავდა და აღიარებს: ჯანდაბა, ეს მხოლოდ ერთი წელია?! მისი რეაქცია ხდება მძიმე გაცნობიერება იმის შესახებ, თუ რამდენი მსხვერპლი ხვდება პოპ კულტურის ხალიჩაში. თუნდაც ზემოხსენებული ჭექა-ქუხილი პლაკატი - შონ კონერის გიგანტური გამოსახულება, რომელიც გარშემორტყმულია ოთხი მწირად ჩაცმული 'ბონდის გოგოებით' - ემსახურება იმის ხაზს, თუ რამდენად ნორმალიზებული იყო ქალების ობიექტივაცია 1960-იან წლებში. როდესაც ელი გადააქვს თავისი ნოსტალგიის კომპლექსის ობიექტივი, წუხელ სოჰოში იწვევს მაყურებელს, შეცვალონ წარსულის საკუთარი პერსპექტივები.
რატომ აბნევს წარსული და აწმყო წუხანდელი ღამე სოჰოში
ფონზე წუხელ სოჰოში კინოს ნოსტალგიის დამოკიდებულების დეკონსტრუქცია, ელი/სენდის ორმაგობა ავლენს ხარვეზებს თანამედროვე საზოგადოებაშიც. ედგარ რაიტის ნარატიული მოწყობილობა წარსულსა და აწმყოს შორის ასახავს შედარებას თითოეულ პერიოდს შორის - და მიუხედავად იმისა, რომ 1960-იანი წლების ვადები, რა თქმა უნდა, უფრო საშიშია, 2020-იანი წლები ძნელად იფარება დიდებით. როგორც კი ელი იდეალისტურ ფეხს ადგამს ლონდონში, მას სამიზნე ააქვს ცელქი ტაქსის მძღოლი, რომელიც კომენტარს აკეთებს მის სხეულზე, რაც მაშინვე აიძულა ახალგაზრდა სტუდენტი ეძებოს თავშესაფარი ახლომდებარე მაღაზიაში. კლუბის სცენის დროს ცოტა ხნის შემდეგ მას უთხრეს: ითამაშე თამაში ერთი თანამემამულე პირველკურსელი, რომელიც იმედოვნებს შეერთებას. კითხვის წინაშე, არის თუ არა ლონდონი უფრო უსაფრთხო ელისთვის 2020-იან წლებში, ვიდრე სენდისთვის 1960-იან წლებში, წუხელ სოჰოში ვარაუდობს, რომ მცირე განცალკევებაა.
ამავე თემაზე: რა არის ედგარ რაიტის შემდეგი ფილმი?
წუხელ სოჰოში უნიკალური ორმაგი ვადები ხრიკი საშუალებას იძლევა ისარგებლოს უკანდახედვით, რადგან ელის ეპოქა ცხადყოფს, თუ როგორ გრძნობენ სოჰოს ფერადი მაცხოვრებლები 1960-იან წლებში ნახევარ ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ. კიდევ ერთხელ, რაიტის და უილსონ-კერნსის სცენარი თითქმის ისეთივე დამღუპველია აწმყოსთვის, როგორც წარსული. კეროლი (ელის ბოსი The Toucan-ში) აღწერს მისი დაწესებულების ' კარგი დრო... სიცილი, ყოველი განგსტერი, ყოველი სპილენძი, ყოველი წითური სახე . მიუხედავად იმისა, რომ ელიზე უფრო ახლოსაა 1960-იან წლებთან (თუმცა არც თუ ისე ასაკოვანია, რომ პირადად შეაფასოს მოძრავი სამოციანი წლები), კეროლს აშკარად აქვს მსგავსი შაქრიანი ხედვა ლონდონის წარსულზე, შემთხვევით ახსენებს ცნობილ განგსტერებს, თითქოს ის დაბუჟებულია იმის მიმართ, თუ რას ნიშნავს ეს სინამდვილეში.
იმავდროულად, ტერენს სტემპის ლინდსი (მისი მეგობრებისთვის ცნობილი როგორც 'ხელისმომგვრელი') მუდმივად ასვენებს ელის - როგორც სამსახურში, ასევე ქუჩაში - განზრახ აკეთებს უხეში შენიშვნებს, როგორიცაა: ' მე ჩემს საქმეს ვაქცევ აქ ყველა ლამაზ გოგოს ვიცნობ . ლინდსი საბოლოოდ ვლინდება, როგორც ყოფილი პოლიციელი, რომელიც ცდილობდა დაეხმარა სოჰოს ექსპლუატაციურ გოგოებს, მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ ძირითადად 'კარგი ბიჭია', ქალების მიმართ მისი ტოქსიკური დამოკიდებულება ინარჩუნებს 1960-იანი წლების სულისკვეთებას თანამედროვე დღეებში. ისეთები, როგორიცაა კეროლი, როგორც ჩანს, სიამოვნებით აძლევენ კრეფს საშვის მიცემას და აღიარებენ, რომ „მაშინ ყველაფერი ასე იყო“.
ლონდონი დაეცა ოლიმპოს დაცემის გაგრძელება
სოჰოს დასასრულის ბოლო ღამე უფრო ჯანსაღ მიდგომას პოულობს ნოსტალგიასთან?
წუხელ სოჰოში შეიძლება წარმოადგენდეს კინემატოგრაფიული ნოსტალგიის მკვლელობას, მაგრამ ელის ბოლო სცენა მაინც გვთავაზობს წარსულის დაფასების უფრო ჯანსაღ გზას. მას შემდეგ, რაც სენდის ტრავმა გადაიტანა და სიკვდილს ძლივს გაექცა სექსუალური მოძალადეების დამპალი ჩონჩხებით გაჟღენთილ სახლში, აუდიტორია შეიძლება მოელოდეს წუხელ სოჰოში დაასრულებდა ელი დაბრუნებული კორნუოლში შედარებით წყნარად. ცოტას შეეძლო მისი დადანაშაულება რომ ყოფილიყო. სამაგიეროდ, წუხელ სოჰოში ელის დასასრული გვიჩვენებს, რომ ელი ხდება უნივერსიტეტის მოდის ჩვენების ვარსკვლავი, გადალახავს თავის შემაშფოთებელ გამოცდილებას, რათა პატივი მიაგოს, თუ რატომ გადავიდა ლონდონში პირველ რიგში (და შესაძლოა იპოვა სადმე ნაკლებად საშინელი საცხოვრებლად).
კიდევ უფრო გასაკვირი ის არის, რომ ელის კაბების დიზაინი ჯერ კიდევ 1960-იანი წლების სენდის სამოსია, რომელიც მან წარმოიდგინა წინა ღამის მოგზაურობის დროს. მიუხედავად უზარმაზარი ტრავმისა, რამაც შთააგონა მისი ტრიუმფი ასაფრენ ბილიკზე, ელი დარჩა თავისი რეტრო კონცეფციის ერთგული და როგორც განშორების კადრები, ის ანია ტეილორ-ჯოისაც კი ათვალიერებს სარკის ანარეკლში და უზიარებს მხიარულ ღიმილს ქალს, რომელმაც კინაღამ მოკლა იგი. . ისევ და ისევ, მაყურებელი შეიძლება ელოდა, რომ ის მოერიდებოდა 1960-იან წლებს ყველაფრის შემდეგ, რაც მოხდა ბოლო 110 წუთის განმავლობაში, მაგრამ ელი აშკარად უფრო ძლიერ მდგომარეობაშია, როდესაც წუხელ სოჰოში ახვევს. მას აქვს ჯანსაღი რომანტიკული ურთიერთობა, ღიმილი აკრავს თავის ბებოს სახეზე და იოკასტას საზიზღარი ბულინგით აღარ ცვდება.
ამავე თემაზე: ედგარ რაიტი მართებულია იმის შესახებ, რომ უარს ამბობს Ant-Man-ის ყურებაზე
Ალბათ წუხელ სოჰოში მისი დასასრული მიუთითებს ნოსტალგიის უფრო ჯანსაღ მიდგომაზე. ელიმ აითვისა 1960-იანი წლების დადებითი ასპექტები - ტანსაცმელი, ხელოვნება, იმედისმომცემი ვარსკვლავები - მაგრამ უკვე აღარ არის იგნორირებული იმ საშინელებების მიმართ, რომელიც დრომ დაივიწყა. და იმ მცდარი წარმოდგენაზე უარის თქმით, რომ ის 2020-იანი წლების ნაცვლად 1960-იან წლებში უნდა ყოფილიყო ცოცხალი, ელი საბოლოოდ პოულობს ადგილს აწმყოში.
დაწვრილებით: რატომ არის Soho-ს მიმოხილვები ასე შერეული