მიუხედავად იმისა, რომ დადგმული იყო 1950-იან წლებში, ამერიკული საშინელებათა ისტორია: ფრიკის შოუ ასახავდა თანამედროვე მუსიკას მის სხვადასხვა მუსიკალურ ნომრებში - მაგრამ იყო განსაკუთრებული მიზეზი. საშინელებათა სერიალის მეოთხე სეზონი მოჰყვა გარიყულთა ჯგუფს, როდესაც ისინი მუშაობდნენ სამყაროს გასაოცრად თავიანთი სხვადასხვა ნიჭითა და განსხვავებებით, რაც მოიცავდა უფრო მეტ მუსიკალურ წარმოდგენებს, ვიდრე ადრე. ამან დაამყარა მნიშვნელოვნად განსხვავებული ტონი, ვიდრე წინა ამერიკული საშინელება ამბავი სეზონები.
ყოველ სეზონზე ამერიკული საშინელებათა ისტორია ახალი თემა მოაქვს მაყურებელს, მე-4 სეზონის შემთხვევაში კი თეატრის ცნებები შემოიტანა. სეზონი გაორმაგდა, როგორც სოციალური კომენტარი იმ პერსპექტივის შესახებ, რომელიც ადრე იყო განლაგებული - და ზოგჯერ ახლაც - ადამიანებზე სხეულის ან კიდურების განსხვავებულობის მქონე ადამიანებზე და იმაზე, რომ საზოგადოების რეალური მონსტრები ბევრად უფრო სავარაუდოა, რომ ისინი იყვნენ შერეული, როგორიცაა საზიზღარი. დენდი მოტი (ფინ ვიტროკი). მსოფლიოს დასანახად, რომ ისინი არ იყვნენ ისეთები, როგორიც ჩანდნენ, ელზა მარსის დასი (ჯესიკა ლანგი) შეასრულებდა სიურეალისტურ მუსიკალურ ნომრებს, რომელთაგან ბევრი ბევრად უსწრებდა თავის დროს.
დაკავშირებული: ამერიკული საშინელებათა ისტორია - ნიუ იორკმა საბოლოოდ შეასრულა შოუს ჭეშმარიტი დაპირება
ერთხელ საუკეთესო სეზონი
AHS: Freak Show-ის მუსიკა შეეფერება თემას და არა ეპოქას
პირველი დიდი მუსიკალური ნომერი გამოჩნდა ამერიკული საშინელებათა ისტორია: ფრიკის შოუ იყო ელზა მარსის მიერ დევიდ ბოუის 'Life on Mars'-ის შესრულება, სიმღერა, რომელიც არ გამოვა 20 წლის შემდეგ. AHS მე-4 სეზონი 1950-იანი წლების გარემოში. ლანგის სპექტაკლი, რა თქმა უნდა, დასამახსოვრებელი იყო და თავად წარმოდგენა იყო ის, რაც თეატრის ნებისმიერ გულშემატკივარს მოეწონებოდა. მიუხედავად ამისა, სიმღერას შორის, რომელიც ლანგის პერსონაჟმა არ უნდა იცოდეს და ერთი შეხედვით შემთხვევითობას შორის გახარება -სპექტაკლის მსგავსად, უბრალოდ არ ჯდებოდა.
ამერიკული საშინელებათა ისტორია მწერალმა რაიან მერფიმ განიხილა მისი სიმღერის არჩევანი (მ MTV ), სადაც ნათქვამია, რომ მან მიიღო გადაწყვეტილება, გამოეტანა უდროო სიმღერები ბაზ ლურმანის პატივსაცემად. წითელი წისქვილი . ცნობილი მიუზიკლის მსგავსად, Freak შოუ ქმნიდა იდუმალებისა და დისონანსის ატმოსფეროს მუსიკისა და პერიოდის მოლოდინის გადანაცვლებით. ეს იდეალურად ემთხვეოდა თემას, რომელიც აჩვენებს, თუ როგორ ' ფრიკები 'არასწორად გაიგეს. თუმცა, ამან ვერაფერი გააკეთა საშინელებათა ასპექტისთვის, რომელსაც აუდიტორია ეძებს ამერიკული საშინელებათა ისტორია .
რატომ არ მუშაობდა AHS: Freak Show-ის მუსიკალური ანაქრონიზმები
მუსიკალური არჩევანის რამდენიმე გზა არსებობს ამერიკული საშინელებათა ისტორია: ფრიკის შოუ ჯდება მთლიანი სერიის ბუნებასთან. შეიძლება ამან არ შეუწყო ხელი საშინელებათა ფაქტორს, მაგრამ სერიალი სწრაფად და თავისუფლად თამაშობს წესების მიხედვით, რაც დაიწყო პირველი სეზონით: მკვლელობის სახლი . ალბათ ყველაზე სურეალისტური ასპექტი AHS ასე იყენებს მსახიობებს სხვადასხვა პერსონაჟებისთვის სეზონიდან სეზონამდე. უმეტესწილად, მაყურებელმა არ უნდა იფიქროს ამ პერსონაჟებზე, როგორც ერთსა და იმავე ადამიანებზე. ანალოგიურად, პერიოდი AHS: Freak შოუ დაყენებულია და მუსიკა მასში არ უნდა იქნას მიღებული სიტყვასიტყვით.
მიუხედავად ამისა, სიურეალისტური მუსიკის არჩევანი არ მუშაობდა ამერიკული საშინელებათა ისტორია როგორც მისი კასტინგი გააკეთა. ეს ბევრ რამეს აკავშირებდა ამ მუსიკალური ნომრების უხამსობასთან, რომლებიც არაფერს აფრთხობენ მაყურებელს ისე, როგორც მათ ეძებენ, მაგრამ ეს ასევე მივიდა საფუძვლამდე. Freak შოუ -ს შენობა. მთელი მიზანი იყო აუდიტორიას ეჩვენებინა, რომ ელზა მარსის ჯგუფში გარიყულები არ იყვნენ საშინელი. ასე რომ, საინტერესო სიმღერების არჩევანი თუ არა, მათ სპექტაკლებზე ამდენი დროის დახარჯვა არ იყო გზა შემაშფოთებელ თემებზე ამერიკული საშინელებათა ისტორია პირველი სამი სეზონი. სპექტაკლები შესანიშნავი იყო, მაგრამ ისინი არ იყო ის, რასაც ხალხი ეძებდა.
მეტი: ამერიკული საშინელებათა ისტორიის მე-11 სეზონის სამსახიობო და პერსონაჟების გზამკვლევი
ზრდასრული ცურვა რიკი და მოკვდავი აპრილი სულელები