გაფრთხილება: სპოილერები თეთრი ლოტუსის მე-2 სეზონისთვის თეთრი ლოტუსი მე-2 სეზონმა მიაღწია იშვიათ მიღწევას - აიღო მისი საინაუგურაციო სეზონის საუკეთესო ნაწილები და გადააქცია ისინი უფრო დიდ, თამამად და, შესაძლოა, კიდევ უფრო უკეთესად. სერიალის შემქმნელი (და ყოფილი გადარჩენილი კონკურსანტი) მაიკ უაითმა გადაიტანა შოუ ჰავაიდან სიცილიაში მეორე სეზონისთვის და, ფანტასტიკური ჯენიფერ კულიჯის გარდა, მისი მსახიობები ნიჭიერი მსახიობების სხვა ჯგუფში შეცვალა. ორი ოქროს გლობუსის მოგებით და კიდევ ერთი ძლიერი ემის, რომელიც სავარაუდოდ გამოიყურება, თეთრი ლოტუსი სეზონი 2 გახდა მტკიცე ჩანაწერი კულტურულ ზეიტგეისტში და აუცილებლად უნდა უყუროს თითქმის ყველას, ვისაც აქვს HBO Max გამოწერა.
წარმატების ერთ-ერთი საიდუმლო თეთრი ლოტუსი უდავოდ არის შოუს ძალიან სპეციფიკური სახე და შეგრძნება. მიუხედავად იმისა, რომ ლოკაციები და მსახიობები შეიცვალა 1 და 2 სეზონებს შორის (და აუცილებლად შეიცვლება ისევ თეთრი ლოტუსი სეზონი 3), სერიალის ტონი უტყუარია. მიუხედავად იმისა, რომ მაიკ უაიტი არის მთავარი შემოქმედებითი ძალა სერიალის უკან, თეთრი ლოტუსი მას აცოცხლებს ნიჭიერი კინემატოგრაფისტების უზარმაზარი ჯგუფი, რომელშიც მე-2 სეზონისთვის შედიოდა კინემატოგრაფი ქსავიერ გრობეტი. Grobet ახალი იყო სამყაროში თეთრი ლოტუსი მე-2 სეზონზე მუშაობამდე, მაგრამ კინემატოგრაფი მთავარი მოთამაშე იყო სეზონის განსაცვიფრებელი ლოკაციებიდან მაქსიმალურად გამოსაყენებლად, იმავდროულად, მაყურებელს პერსონაჟებსა და ამბავზე მიჯაჭვული.
დაკავშირებული: თეთრი ლოტოსის სეზონის 2 კრედიტები შეიძლება უპასუხოს, თუ ეთანი დაფნის დაუკავშირდა
რატომ მოკლეს ცოლი კევინზე დაელოდე
Xavier Grobet, ASC ესაუბრა TVMaplehorst სროლის შესახებ თეთრი ლოტუსი სიცილიაში , შოუს გარეგნობა და შეგრძნება და სხვა. შენიშვნა: ეს ინტერვიუ მსუბუქად არის რედაქტირებული სიგრძისა და სიცხადისთვის.
ქსავიერ გრობეტი თეთრი ლოტუსის მეორე სეზონზე
TVMaplehorst: ბენ კაჩინსი მუშაობდა პირველ სეზონზე თეთრი ლოტუსი , და თქვენ მოხვდით მე-2 სეზონში. გიგრძვნიათ რაიმე სახის ზეწოლა, რადგან იცოდით, რამდენად პოპულარული იყო შოუ?
Xavier Grobet: აბსოლუტურად. ადრე მიმუშავია მაიკ უაითთან. Ჩვენ გავაკეთეთ განათლებული ერთად შევხვდი მას, როცა შევხვდით უფასო ნაჩო, რომელზედაც ის იყო პროდიუსერი და თანასცენარეტი და ჩვენ გადავიღეთ ფილმი მონრეალში ე.წ ბრედის სტატუსი ბენ სტილერთან ერთად. მე და მას გვაქვს ისტორია, მაგრამ, რა თქმა უნდა, როდესაც გადავედი შოუში, როდესაც პირველი სეზონი ასეთი წარმატებული იყო, ძალიან შემეშინდა და ვფიქრობდი: 'კარგი სამუშაოს გაკეთებას ვაპირებ?'
მე ასევე ვცდილობდი დამეცვა ზოგიერთი სახელმძღვანელო მითითება, რომელიც მათ შექმნეს პირველ სეზონზე, რადგან ეს ძალიან სპეციფიკურია. ვფიქრობ, ამჯერად ცოტა შორს წავიდა, მაგრამ მთელი ის ფსიქოლოგიური ატმოსფერო, რაც შოუს აქვს, ტალღები, რომელიც ყველას უყვარს, ოკეანე, ბუნება - ისინი შოუს ნაწილი ხდება. მთავარი განსხვავება ის იყო, რომ ამ სეზონში სასტუმროს გარეთ გასვლის თავისუფლება გვქონდა, ჰავაის პირველი სეზონისგან განსხვავებით. მიუხედავად იმისა, რომ ჯერ კიდევ COVID-ის დროში ვიყავით, ჩვენ შევძელით სასტუმროს დატოვება და ამ სხვა ლამაზ ადგილებში წასვლა და ამ შოუს უფრო დიდი მასშტაბის მიცემა, ვიდრე პირველ სეზონს.
ამ სეზონის გარეგნობა განსხვავებულია, მაგრამ მაინც იგრძნობა თეთრი ლოტუსი. როგორ განსაზღვრავდით შოუს გარეგნობას?
Xavier Grobet: პირველ სეზონს ძალიან გამორჩეული სახე ჰქონდა; ზოგს დადებითი რეაქცია ჰქონდა, ზოგს კი დიდად არ მოეწონა. ძალიან თამამი იყო და ეს მომეწონა. მომეწონა, როგორ მიუახლოვდა ბენს და როგორი უკიდურესობამდე მივიდა. მე კი შთაბეჭდილება მოახდინა იმან, რომ მაიკ უაიტიც მას იცნობდა. ამ ვერსიაში მაინც ვცდილობდით თბილი, მისასალმებელი შოუს წარმოჩენას.
ამიტომაც არის ეს ყველაფერი თბილ ფერებში; ეს არის საზაფხულო შოუ, ეს არის დასვენება სიცილიაში, ასე რომ თქვენ გინდათ რომ გამოიყურებოდეს და იგრძნოთ აყვავებული, თბილი და მიმზიდველი. ასე გამოიყურება შოუ, ყოველ შემთხვევაში ამ ვერსიაზე. შემდეგ სეზონში თუ წავლენ აზიაში იქნებ უფრო მაგარი იყოს ან რამე - ვინ იცის? ასევე, სიცილიას აქვს მიწიერი ტონები. სიცილიაში ყველაფერია დედამიწა: ეს არის ძველი ქვა, თავად დედამიწა და ოკეანის ფერები. ყველაფერი ერწყმის იმავე ფერის პალიტრას.
აშკარად იგრძნობა, რომ ყოველი დღე მზიანია და ყველაფერი ყოველთვის სასიამოვნოა, მაგრამ ვიცი, რომ შოუ გადაიღე თებერვალში, არასეზონში. ძნელი იყო ზამთრისა და გაზაფხულის გარეგნობა და გარეგნობა ზაფხულში?
Xavier Grobet: ეს იყო, განსაკუთრებით იმიტომ, რომ ჩვენ ვუყურებდით შოუს, როგორც გრძელ მხატვრულ ფილმს. ვიღებდით არა ეპიზოდ-ეპიზოდს, არამედ სექცი-სექციას. მაგალითად, ჩვენ ვიყავით სასტუმროში და გვქონდა სადილის ყველა სცენა და ღამით უნდა გადაგვეღო. ვცდილობდით არა, მაგრამ მოგვიწია, რადგან ამდენი ფანჯარა იყო და ამდენი ხალხი შემოდიოდა და გამოდიოდა. ვფიქრობ, ზედიზედ სამი კვირა იყო, რაც ღამით გადავიღეთ და ყველა ეპიზოდისთვის ვახშმის ყველა სცენა გავაკეთეთ. ეს ყველასთვის რთულია და განსაკუთრებით მსახიობებისთვის, რომ იცოდნენ, რომელ მდგომარეობაშია მათი პერსონაჟი იმ მომენტში. ძალიან საინტერესო იყო, როგორ მიჰყვებოდნენ მსახიობები და მაიკი შოუს დრამატულ ხაზს, როცა ჩვენ ამ სცენებს ვიღებდით. როცა შოუს ხედავ, ვერასდროს იფიქრებ, რომ ასე იყო გადაღებული.
ანალოგიურად, ყველა საუზმის სცენა ზედიზედ გავაკეთეთ. ჩვენ შევეცადეთ, ყოველ შემთხვევაში, იმიტომ, რომ ზამთარი იყო და ზამთარი სიცილიაში ძალიან არაპროგნოზირებადია. იყო სუპერ ქარიანი, წვიმიანი ან უბრალოდ მოღრუბლული დღეები, როცა თბილად და მიმზიდველად უნდა გამოვსულიყავით. ამ სცენებისთვის, განრიგის ჟონგლირება მოგვიწია და შესაძლოა, სასტუმროში შევიდეთ, როცა წვიმდა და დაველოდოთ, სანამ ამინდი ცოტა უფრო მიმზიდველი იქნებოდა, ისევ გარეთ გასვლისთვის. მკაცრი იყო. იყო რამდენიმე დღე, როცა გარეთ მართლაც უზარმაზარი ქარიშხალი იყო. ერთ დღეს, პლაჟის კლუბში წყლის პირას ვესროლეთ და გადასაღებ მოედანზე მივედით და ტალღები იმდენად მაღალი იყო, რომ წყალი მთელს გადასაღებ მოედანზე იყო. იმ დღეს გადაღებაც ვერ მოვახერხეთ. ნამდვილად იყო დრამატული მომენტები ამინდთან დაკავშირებით. გასაკვირი არ არის, რომ ოფსეზონში არავინ მიდის.
მღერის მიშელ უილიამსი უდიდეს შოუმენში?
შეგიძლიათ მითხრათ ეტნას ამოფრქვევის იმ კადრებზეც? მე მჯერა, რომ დავინახე, რომ ეს იყო ბედნიერი უბედური შემთხვევა.
Xavier Grobet: ეს იყო. მზადების დროს ჩვენ ახლოს ვიყავით სავსე მთვარესთან. მე ვთხოვე Sony a7S III-ს მქონოდა თან, სავსე მთვარეზე სარგებლობისთვის რამდენიმე კადრის გასაკეთებლად. 10000 ISO-ზე გადაღებული კამერით, თქვენ მიიღებთ ლამაზ კადრებს მხოლოდ მთვარის შუქით. მომზადების შემდეგ, კამერით გავდიოდი ქალაქში და ვიღებდი წყალზე არეკლილი მთვარის კადრებს, ან წყალზე შუქებს - რასაც ვიპოვიდი. ერთ დღეს დავბრუნდი სასტუმროში და ყველაფერს ვაშორებდი, როცა ვიღაც მოვიდა და მითხრა: 'ჰეი, ვულკანი ამოფრქვევს'. კამერა ავიღე და სასტუმროს ბაღისკენ გავიქეცი. მე მხოლოდ ორი ლინზა მქონდა; ვისურვებდი, რომ უფრო მჭიდრო ლინზა მქონოდა, მაგრამ ის უბრალოდ არ მქონია თან. მე დავასრულე გადაღება იმ ორი ფართო ლინზებით, რაც მქონდა, მაგრამ ვულკანი იქ იფეთქებდა. ხანძარი რვაასი მეტრივით ადიოდა, ამიტომ დიდი ამოფრქვევა იყო. ვგულისხმობ, თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ეს შოუში. მიხარია, რომ გამოიყენეს.
კამერა ბევრს აკეთებს მსახიობების გარეშეც კი, იქნება ეს ქანდაკების კადრები, შენობა, სასტუმროს ნომრები და ა.შ. რთული იყო ამ ტიპის კადრებში ამდენი პერსონაჟის დადება?
რა არის შემდეგი გამოძახება 2017 წელს
Xavier Grobet: მსგავსი შოუ უზარმაზარი თანამშრომლობაა. ფრენკ ლარსონი, რომელიც იყო ჩვენი კამერის ოპერატორი, ძალიან კარგად ახერხებს კუთხით და სხვა საკითხებს. ის დარჩებოდა უკან, ან გვეყოფა და წავიდა და აიღებდა ამ კადრების უმეტესობას - დერეფნებს, ოთახებს და ქანდაკებებს. მაშინაც კი, თუ ფრენკი იყო A კამერაზე, ჩვენ გვქონდა მესამე კამერა და მე მათ გამოვგზავნიდი, რომ მიეღოთ ყველაფერი, რაც შეეძლოთ. ეს არის შოუს ენა. ყველა ეს კადრი ფსიქოლოგიურ გარემოს ჰგავს და მაყურებელს მოლოდინს უქმნის. როდესაც ხედავთ ასეთ კადრს, მაშინვე გეუფლებათ შეგრძნება, რომ რაღაც მოხდება, მიუხედავად იმისა, რომ ალბათ არაფერი მოხდება. ეს უბრალოდ გაძლევს იმ შეგრძნებას, როგორიც არის.
როგორ უყურებთ სხვადასხვა პერსონაჟების გადაღებას? ძირითადად სცენარში ჩაწერილ ემოციებზე ხართ ორიენტირებული, თუ ცდილობთ თითოეულ პერსონაჟს მისცეთ საკუთარი ვიზუალური ენა?
Xavier Grobet: უფრო მეტად, ვიდრე თავად გმირები, ვფიქრობ, ეს უფრო ეხება სცენას. თუ სცენა ეხება ადგილს, მაშინ არ გჭირდებათ ეს ახლო კადრები. როდესაც გოგონები მიდიან პალაცოში, სადაც აპირებენ ღამის გათევას, ყველაფერი შენობის შესახებაა, ამიტომ მათ შორის გაშუქება ფართო კადრებშია. საქმე მათზე კი არა, იმაზეა, თუ სად არიან ისინი. როდესაც თქვენ გაქვთ სცენა, სადაც ეს არის ინტიმური საუბარი, მაშინ თქვენ ხართ ახლო ხედში, რადგან ეს არის ის, რაც უნდა ნახოთ.
სცენის კითხვა კარნახობს რისთვის არის სცენა ან რისთვის არის განკუთვნილი, და ეს გეტყვით, როგორ გადაიღოთ იგი, გარკვეულწილად. რა თქმა უნდა, თქვენ შემოიტანეთ იდეები და ყველას შემოაქვს იდეები, რომლებსაც შეუძლიათ გააუმჯობესონ ის, რაც ხდება პერსონაჟის გონებაში იმ მომენტში ან კონკრეტულ სცენაზე. ვფიქრობ, კამერა დიდ როლს თამაშობს; ეს არის თვალსაზრისი. ხანდახან გინდა იყო ვიღაცის თვალთახედვით და ხანაც გინდა იყოს თვალსაზრისი და გინდა, რომ ხალხს რაღაც იფიქრონ ან დაიჯერონ. მე მჯერა, რომ კამერა დიდ როლს თამაშობს, როგორც პერსონაჟი.
ზოგიერთი რეჟისორი ძალიან პრაქტიკულია, როცა საქმე კამერას ეხება, ზოგი კი შეიძლება სხვაგან უფრო მეტად იყოს ჩართული. როგორია თქვენი თანამშრომლობა მაიკ უაითთან?
Xavier Grobet: მან იცის სკრიპტები წინ და უკან; მან დაწერა ისინი ყველა. ზოგჯერ მას აქვს ძალიან მკაფიო წარმოდგენები იმის შესახებ, თუ სად უნდა იყოს კამერა და რას უნდა ვუყუროთ ჩვენ, და ზოგჯერ ის ღიაა იდეებისთვის. ზოგჯერ ძალიან მკაფიო წარმოდგენა გაქვს, როგორი უნდა იყოს შოუ – მაგალითად, კადრი, სადაც ჯენიფერი წყალში ვარდება და კვდება. სასაცილოა, რადგან კუთხეებს ვუყურებდი და ვცდილობდი კამერის წყალქვეშ ჩაგდებას, მაიკმა კი ასე თქვა: „არა, არა, მე მხოლოდ კადრი მინდა ნავის მხრიდან. ფართო დარტყმა - ეს არის ყველაფერი, რაც მე მჭირდება. ვცდილობდი მეტი მიმეცა, მაგრამ ბოლოს ასე უნდოდა. ძალიან ცხადი იყო, რომ ეს იყო ის კადრი, რომელიც მას სურდა და ეს ის კადრია.
ძნელია ყველაფრის კადრ-კადრის დაგეგმვა. მე ეს გავაკეთე და ის ასევე მუშაობს, მაგრამ როცა იქ ხარ სიტუაციაში, ხანდახან გაქვს გეგმები უფრო დიდი საქმისთვის და დრო იწურება, ასე რომ, სცენა უნდა გადაწყვიტო საუკეთესო გზით, რაც შეიძლება მომენტში. ზოგჯერ ამ ტიპის ზეწოლა გაიძულებს იფიქრო ყუთის მიღმა, ან გაიძულებს იფიქრო: „კარგი, ეს არის ამ სიტუაციის გადაჭრის გზა იმ დროში, რაც ჩვენ გვაქვს“, და ეს არის საუკეთესო გზა ამის გასაკეთებლად. , თუნდაც სულ გქონდეთ. როდესაც თქვენ გაქვთ ეს ზეწოლა, თქვენ უნდა მოიფიქროთ იდეა და სწორედ მაშინ ხდება ჯადოქრობა.
თქვენ თქვით, რომ ჯენიფერ კულიჯის კადრი მაიკის იდეა იყო. არის თუ არა მომენტები, რომლითაც განსაკუთრებით ამაყობთ, ეს თქვენი იყო?
Xavier Grobet: ჩემი ყველაზე დიდი სიხარულია, რომ მივიღე ასეთი პატივი ანტონიონის მიმართ Თავგადასავალი ეპიზოდში მესამე. მე ვუყურებდი Თავგადასავალი სანამ მზადებაში ვიყავით და ვნახე ეს სცენები, რომლებიც გადაიღეს ნოტოში, სადაც ჩვენც გადავიღეთ. მე დავინახე ეს წარმოუდგენელი სცენა, როდესაც მონიკა ვიტი დადიოდა ამ მოედანზე, ყველა მამაკაცი მას უყურებდა, მე ვაჩვენე ეს მაიკს და ვუთხარი: „მაიკ, ჩვენ ეს უნდა გავაკეთოთ. თქვენ უნდა ჩაწეროთ ეს სცენარში, რადგან გასაოცარია.' მაშინვე იცოდა სად დაეწერა.
თავიდან მე ვფიქრობდი, რომ ვინმემ გაიგოს, რომ ჩვენ ეს პატივი მივიღეთ? ახლა არის TikToks. ყველა კომენტარს აკეთებს და ადარებს კიდეც ორ სურათს, რადგან მეც ზუსტად იგივე გავაკეთე. მე მივიღე ვიდეო ტელეფონში და სწორ ადგილას დავდექი, დავინახე, იყო თუ არა ეს თოჯინა და რა ლინზას იყენებდნენ. მე ვცდილობდი ზუსტად იგივე გამეკეთებინა, ასე რომ, ეს ნამდვილად სახალისო იყო.
სამართლიანობისთვის, თქვენ უნდა გქონდეთ ძალიან მაღალი iq
ამ სეზონში ბევრ რამეს აკეთებ. შენ ისვრები წყალქვეშ, არის ჯეტ თხილამურები და მიდიხარ ყველა ამ ძველ ადგილას. რომელი იყო ყველაზე რთული კადრები?
Xavier Grobet: ჩვენ გვქონდა იმდენი განსხვავებული სცენარი ამ შოუზე, რაც დამაფიქრებელი იყო. წყალქვეშა კადრებიდან საცურაო აუზში ან ოკეანეში, დაწყებული იმის გარკვევის მცდელობამდე, თუ რომელი აღჭურვილობის საუკეთესო ნაწილი იყო ოკეანეში გადაღება, დამთავრებული სწორი ადამიანების მოზიდვამდე. ვფიქრობ, ყველაზე რთული კადრები იყო იახტაზე. შეზღუდული სივრცე გვქონდა; ჩვენ არ შეგვეძლო გემზე მთელი ეკიპაჟის ყოფნა. იქ მყოფ ეკიპაჟთან ერთად ვიბრძოდით, რომ ადგილი გამოგვეღო ჩარჩოდან და ღამით ვიღებდით და ეს მართლაც რთული იყო. ეს ბოლო სცენა საკმაოდ რთული იყო, როცა ოთახში შევარდა, იარაღს პოულობს და სროლით გამოდის. სივრცე იმდენად შეზღუდული იყო, რომ კამერით უკან დახევა რთული იყო, განათება კი რთული. ყველაფერი მკაცრი იყო. ეს იყო ერთ-ერთი ყველაზე მძიმე სცენა.
თეთრი ლოტუსის მე-2 სეზონის შესახებ
თეთრი ლოტუსი მე-2 სეზონი არის განსაცვიფრებელი დაბრუნება სამყაროში, შექმნილი მაიკ უაითის მიერ ემის ყოვლისმომცველი პირველი სეზონისთვის. პირველი სეზონის ჰავაის შეცვლა სიცილიით და ახალი მსახიობის მოყვანა, რომელშიც მონაწილეობენ ობრი პლაზა, ფ. მიურეი აბრაამი და მაიკლ იმპერიოზო. თეთრი ლოტუსი მე-2 სეზონს აქვს ისტორიების ახალი ნაკრები სათქმელი, მთელი დაძაბულობით, კომედიითა და ტრაგედიით, რომელიც მთლიანად სერიალის ხელმოწერა გახდა.
შემდეგი: თეთრი ლოტოსის მე-2 სეზონმა დაადასტურა, რომ პორტია და ალბი იდეალურად ერწყმის ერთმანეთს
თეთრი ლოტუსი მე-2 სეზონი ახლა გადის HBO Max-ზე.