ჩვენ უნდა ვისაუბროთ კევინზე, ეს არის ბუნების მუქი პორტრეტი და აღზრდა. აი, წიგნისა და ფილმის ძირითადი განსხვავებები.
რა არის ყველაზე დიდი განსხვავება წიგნსა და ეკრანიზაციას შორის ჩვენ უნდა ვისაუბროთ კევინზე ? ლიონელ შრივერის 2003 წლის ეპონიმური რომანის საფუძველზე, ფილმის ადაპტაცია ჩვენ უნდა ვისაუბროთ კევინზე მთავარ გმირს და ტანჯულ დედას, ევა ხაჭადურიანს ასრულებს ტილდა სვინტონი და ევრა ეშმა მილერი, როგორც შემაშფოთებლად შეწუხებული კევინი.
ჩვენ უნდა ვისაუბროთ კევინზე ყურადღებას ამახვილებს სკოლის ხოცვა-ჟლეტაზე, რომლის ორგანიზატორებიც იყო 15 წლის კევინი, რომელიც ბავშვობიდანვე პრობლემურ ფსიქიკას ეწეოდა. ფილმი ასახავს ევას თვალსაზრისს, რომელიც ასახავს მის პირმშოსთან ურთიერთობის ისტორიას და იმ მოვლენებს, რამაც გამოიწვია სავალალო მკვლელობები. ჩვენ უნდა ვისაუბროთ კევინზე ღრმად ცერებრალური ფილმია, რომელიც ნელა აშორებს დედობის ფენებს, თანდაყოლილ პიროვნულ თვისებებს და ანდაზა საზოგადოებრივ წარმოდგენას დედის დანაშაულის შესახებ, რომელიც მისი შვილების ქმედებებიდან გამომდინარეობს.
გააგრძელეთ გადახვევა, რომ კითხვა გააგრძელოთ დააჭირეთ ქვემოთ მოცემულ ღილაკს, რომ დაიწყოთ ეს სტატია სწრაფი ხედვით.
მიუხედავად იმისა, რომ ლინ რამსეის კინემატოგრაფიული ადაპტაცია ყურადღებით ადევნებს თვალყურს რომანს და სამართლიანად აფასებს წყაროს მასალას, მცირე მოსალოდნელია შეუსაბამობები თხრობის პორტრეტასა და დახასიათებაში, რომლებიც, სავარაუდოდ, წარმოიქმნება მხატვრული საშუალებების მრავალფეროვანი ხასიათის გამო. აქ მოცემულია ძირითადი განსხვავებები, რომლებიც წიგნსა და ფილმს შორისაა და როგორ მოქმედებს ისინი მოთხრობაზე მთლიანობაში.
ფილმის ადაპტაცია ემიჯნება წიგნის წერილის ფორმატს
ჰგავს წიგნს, ჩვენ უნდა ვისაუბროთ კევინზე იხსნება მედიაში რეს , ან კულმინაციის შუაგულში, სკოლის სროლის შემდეგ, მას შემდეგ, რაც პორტრეტს გვთავაზობს, თუ რა გახდა ევას ცხოვრება. მარტოხელა, განდევნილი და მრავალწლიანი პირობა, ევა ხდება პარია თავის სამეზობლოში, რადგან გარშემომყოფები მას პირდაპირ ადანაშაულებენ მისი შვილის ცოდვებში. თვით ტილდა სვინტონის ევა დანაშაულის გრძნობებით არის განცვიფრებული და შეშინებულია მომხდარი მოვლენებით, რაც მას კევინთან დაკავშირებული მოგონებების აკვიატებული ანალიზისკენ უბიძგებს, რათა ტრაგედია გააცნობიეროს. იგი ყურადღებით იკვლევს გარკვეულ ნიშნებსა და ინციდენტებს, რომლებიც კევინის ფარული ძალადობრივი მიდრეკილებებისკენ მიუთითებს, რადგან ხვდება, რომ მისთვის ყოველთვის გასაგები იყო, რომ კევინივით რაღაც წინასწარ მზაკვრული იყო. ეს მოგონებები აუდიტორიისთვის ახლებურად არის დახატული თარჯიმნებისა და ვიზუალური გადმოცემის გამოყენებით.
რომანი, რომელიც ასევე დაწერილია ევას თვალსაზრისით, თამაშობს როგორც ეპისტოლარული ნარატივი, ან ასო ფორმატში. ევა კევინისა და მისი შვილის არსებითად ბოროტი ბუნების დადანაშაულებაში ადანაშაულებს შორის, ევას ქმარს, ფრანკლინს (ჯონ სი რეილი) გრძელ წერილებს უწერია და ახასიათებს მოვლენების პერსპექტივა, რაც მონოლოგსა და აღსარებას შორისაა. ეს ევას აყალიბებს, როგორც არასანდო მთხრობელს რომანში, რადგან კევინის ქცევის მისი ინტერპრეტაცია შეიძლება ადვილად აირიოს ტრაგედიის შემდეგ, სადაც მის მიერ აღწერილი ნიშნები შეიძლება გადაჭარბებული იყოს უკნიდან. ეს გაურკვევლობა სამუდამოდ არსებობს მთელ რომანში, რაც მას დამატებით შიშსა და სიღრმეში აყალიბებს. ვინაიდან ეპისტოლარული ფორმის გამოსახვა რთულია ადაპტაციაში, ფილმში უბრალოდ წარმოდგენილია მოვლენები ევას თვალსაზრისით, უნებლიედ წარმოაჩინეს ისინი როგორც ფაქტები ტრავმით გამოწვეული სპეკულაციების ნაცვლად.
წიგნში ცივი საუბრებია ევასა და კევინს შორის
როგორც წიგნში, ასევე ფილმში უკავშირდება ევას ციხეში შეხვედრას კევინი, თუმცა სხვადასხვა გზით. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი ამ სცენებს აყალიბებს, როგორც დედასა და შვილს შორის გამწვავებული უბედურების დამყარების საშუალება, რომანი ბუნებრივად ღრმავდება და ამყარებს მათ ურთიერთობის მთავარ პრინციპებს. მას შემდეგ, რაც ევა მიხვდება, რომ ამაოა დედობრივი შეშფოთებული კითხვების დასმა, მაგალითად, კარგად ექცევიან? ან კარგად ჭამთ? , ის ცდილობს კევინთან საუბარი სკოლის სროლა და მისი ხანგრძლივი გრძნობები დაახლოებით იგივე. ორი წლისა და მეტი ხნის განმავლობაში, კევინი ერგება თავის ციხეში თანასწორთა სტატუსის მოპოვებას და ვიტრიოლითა და უსაქმურობით შეჯახებას. ეს ურთიერთქმედება ემსახურება კევინის თანდაყოლილი საჭიროების გამოვლენას საზოგადოების მიერ, მაშინაც კი, თუ ეს მკვლელობის საშინელი მოქმედებით მიიღწევა.
გადამოწმების ეს საჭიროება კიდევ უფრო მეტყველებს, როდესაც კევინი ახალ არასრულწლოვან პატიმარზე მოგვითხრობს, რომელმაც სავარაუდოდ მოკლა მეზობლები, როდესაც მათ სთხოვეს უარი ეთქვა მის მუსიკაზე. როდესაც ევა აღწერს ამ ბავშვს, როგორც ნაადრევი , კევინი უცნაურად აშფოთებს და ეჭვიანობს, თითქოს ეწყინება სხვა ადამიანის ყურადღების ცენტრში მოქცევას, განსაკუთრებით დედის თვალში. ეს კევინის პერსონაჟს სრულიად ახალ განზომილებას ანიჭებს, რომელიც განსაკუთრებით სასტიკად ექცევა ევას ინციდენტის შემდეგ.
შეიძლება მეზობლებსა და დარაჯებს და იესოს და შენს გაგა დედას ატყუებ ამ შენი კეთილი ვიზიტებით, მაგრამ შენ არ მატყუებ. გააგრძელეთ, თუ გსურთ ოქროს ვარსკვლავი. ოღონდ ნუ გაიყვანთ თქვენს უკანალს ჩემს ანგარიშზე. იმიტომ რომ მეზიზღები.
ფილმი ასახავს კევინის თანდაყოლილი მანკიერების მასშტაბებს
ეზრა მილერი კევინს ოსტატურად ეშმაკობით ასრულებს, რომელიც გაჟღენთილია მის მკვდარ თვალებში და გათვლილ, მიზანმიმართულ სხეულის ენაზე. მიუხედავად იმისა, რომ კინოადაპტაცია კევინის მოქმედებებს საშინლად ასახავს, მაგალითად, როდესაც იგი მის დას განზრახ თვალს ხუჭავს, რომანი უკეთესად ასრულებს კევინის თანდაყოლილი ტენდენციების დადგენას. ევას თვალსაზრისის წარმოდგენის გარდა, რომანი ასევე ეხება უამრავ გარეგან პერსპექტივას, რომლებსაც კევინის მოქმედებები ერთნაირად შემაშფოთებლად მიაჩნიათ და უფრო მეტ წონას ანიჭებენ ბუნებას და აღზრდის ნარატივს.
უფრო მეტიც, კევინის შეშფოთების პრობლემა წინააღმდეგია, რომანში უფრო თანმიმდევრული წესით არის დადგენილი, თუმცა ფილმი ასევე ეფექტურად ასახავს მას შეზღუდულ გამტარობაში. შრიველის კევინის ბავშვობის კონსტრუქცია არის ღრმად ჩასწვდომა სოციოპათიის წარმოშობაში, რაც შეიძლება წარმოიშვას სხვადასხვა მიზეზების გამო, მათ შორის გენეტიკა, ქიმია, საშვილოსნოში კვების და უამრავი სოციალურ-კულტურული ურთიერთქმედების სიმრავლე. ეს კიდევ უფრო ართულებს კევინის ძალადობრივი მიდრეკილებების ზუსტი მიზეზის გარკვევას, რადგან არაჯანსაღი დამახინჯება შეიძლება გამოწვეული იყოს დროთა განმავლობაში, ან თავისებურად იყოს ინდივიდუალური გენეტიკური კოდის შიგნით. რომანსა და ფილმს შორის არსებული განსხვავების მიუხედავად, ჩვენ უნდა ვისაუბროთ კევინზე ეს არის ბნელი, მაგრამ მომხიბლავი ნაბიჯი ადამიანის გონებაში, რომელიც თავს იკავებს დღის სინათლის საშინელების გამო, რომლებიც, როგორც ჩანს, ღრმად არის ფესვგადგმული რეალობაში.
dragon ball z super saiyan 3 ვეგეტა