Supergirl-ის ტომ კინგი წარმატებას პოულობს ჟანრის შერწყმაში და, ალბათ, დროა, DCEU-მ გამოიყენოს რამდენიმე რჩევა უფრო სახალისო ისტორიების მოყოლაზე.
ტომ კინგისა და ბილკვის ეველის ახალი შეზღუდული სერიებით სუპერგოგონა: ხვალინდელი ქალი ბევრმა, მათ შორის თავად მწერალმა კინგმაც, ჩქარა აღნიშნეს მოთხრობის შესაბამისი პატივისცემა კლასიკური დასავლური რომანის მიმართ. True Grit ჩარლზ პორტისის მიერ დაწერილი 1968 წელს. შურისძიების ეს ზღაპარი კარგად მოლაპარაკე ახალგაზრდა მეთი როსისა და მისი მცდელობების შესახებ კანონმდებლ Rooster Cogburn-ის დასადევნად უკანონოზე, რომელმაც მამამისი მოკლა, ერთგულად ხელახლა შეიქმნა კინგის ახალ სერიალში, ახალი პერსონაჟით Ruthye. მატი და კარა ზორ-ელი, სუპერგოგონა, კოგბერნის ანალოგი. კინგის წარმატება ამ პატივისცემის შემუშავებაში, რომელიც უკვე ჩამოყალიბდა, არა მხოლოდ აგრძელებს მის სერიებს DC-ში, არამედ ავლენს გასაოცარ სისუსტეს DC-ის სხვა მთავარ შემოქმედებით მცდელობაში: DC გაფართოებული სამყარო ფილმის უწყვეტობა.
ვინ არის უსახლკარო ქალი სოაში
თან Სუპერ გოგო კინგის და ეველის პირდაპირი კოსმოსური დასავლეთის მიდგომა ემსახურება შესაბამის კონტრასტს DC-ის ბოლოდროინდელ ეკრანებთან მიმართებაში მათი სუპერგმირების სტაბილურობისთვის. კარგად არის დადასტურებული, რომ მარველის კინემატოგრაფიული სამყარო დიდი ხანია არის სუპერგმირული ფილმების ფრენჩაიზის სალაროებში, მისი 23 ფილმით ამჟამად 22,5 მილიარდ დოლარზე მეტი შემოსავალია მსოფლიო მასშტაბით, DCEU-ს 10 ფილმმა მხოლოდ 5,6 მილიარდი დოლარი გამოიმუშავა და ვერ გაამართლა. DC-ის წინაში მოცემულ პოტენციალს Ბნელი რაინდი კრისტოფერ ნოლანის ტრილოგია. მიუხედავად იმისა, რომ კრიტიკოსები შეიძლება განსხვავდებოდეს DCEU-ში არსებული ხარვეზების შესახებ, რამაც გამოიწვია ეს შეუსაბამობა პოპულარობაში, ერთი შესაძლებლობა შეიძლება დაკავშირებული იყოს სუპერგმირის განსხვავებულ ფუნდამენტურ კონცეფციასთან და მეთოდოლოგიაში შემდეგ განსხვავებასთან, რომელიც DC-მ და Marvel-მა მიიღეს. ამ კონცეფციის გაცოცხლება ვერცხლის ეკრანის ისტორიებში.
ამავე თემაზე: ინტერვიუ: ტომ კინგი Supergirl: Woman of Tomorrow-ზე
სუპერგოგონა: ხვალინდელი ქალი იწყება თითქმის იდენტური წინაპირობით True Grit , Supergirl-ის როლი მოხეტიალე კანონიერი კაცის როლში, რომელიც ცდილობს გაანადგუროს უსამართლობა კლასიკური ვესტერნის მსგავსად. მიუხედავად იმისა, რომ ეს შეიძლება ჩანდეს უადგილო, ან სულაც არ იყოს უხასიათო, ის, რასაც კინგის მიდგომა ხაზს უსვამს, სინამდვილეში არის სუპერგმირების ჟანრის ძალიან ძველი ასპექტი, რომელიც მათ დასაბამამდე მიდის. სამოქმედო კომიქსები #1: კერძოდ, რომ სუპერგმირები, სხვა ჟანრის არქეტიპებისგან განსხვავებით, არიან ძალიან მოქნილი პროტაგონისტები და ისინი, ვინც იდეალურად ერგება ნებისმიერ სიტუაციას და, შესაბამისად, ნებისმიერ ჟანრს, რომელსაც მათი შემოქმედებითი გუნდები უპრობლემოდ შექმნიან.
როდის ბრუნდება ჯესი მე-5 სეზონში
გმირი ათასი როლით
თავად კინგმა აჩვენა სუპერგმირების ჟანრის მრავალფეროვნება საკუთარ ბოლო სერიებში, მათ შორის უცნაური თავგადასავლები , რომელიც იღებს კლასიკური პოლიტიკური თრილერის ტონს, რომელიც შერეულია ფსიქოლოგიური დუალურობის შესწავლით რეტრო-ფუტურისტული გმირის ადამ სტრეინჯისთვის; და ბეტმენი/კატა ქალი რომელიც სუპერგმირული დეკონსტრუქციონიზმის კრიმინალური დრამის/რომანტიკის მხარესაა. ნაწილობრივ, კინგის სტილისტური შეხედულებები კლასიკურ გმირებზე შესანიშნავად ავლენს ამ ელასტიურობას სუპერგმირების ჟანრში, რადგან ეს მშობელი ჟანრები, საიდანაც მომდინარეობს სუპერგმირების ზღაპრები, არის ისტორიების ისეთი შემადგენელი ნაწილი, რომელსაც ის პატივს სცემს.
თუმცა, სხვა შესაძლო მიზეზი შეიძლება იყოს ის, რომ ამ არქეტიპული პერსონაჟების შერწყმა სხვა ჟანრებიდან კლასიკურ კონვენციებთან, როგორიცაა ნამდვილი კრიმინალი, სამეცნიერო ფანტასტიკა და ვესტერნი, არის ის, რამაც გამოიწვია ზოგიერთი ყველაზე პოპულარული ისტორიები კომიქსების მედიაში, ისევე როგორც სუპერგმირი. ჟანრი ზოგადად. რაც გასაოცარია კინგის მიდგომის შეფასებისას და შესაბამისად MCU-სა და DCEU-სთან შედარებისას არის ის, თუ რამდენად ჰგავს ის Marvel-ის ხრაშუნის ტონს MCU-ში და რამდენად მცირეა ის DC-ის საკუთარ ბრენდს DCEU-ში.
ზღაპარი ორი სამყაროს შესახებ
სუპერგმირი, როგორც ჟანრი, გაიზარდა და შემცირდა პოპულარობა მისი დაარსების დღიდან, 1938 წელს, დაიწყო შედარებით მძიმე სტილში, სანამ გადავიდა 50-იან და 60-იანების ბანაკში და დაუბრუნდა თავის საფუძვლებს 80-იან წლებში. მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს მათი წარმოშობა, როგორც 20-იანი წლების დასაწყისის პულპ მხატვრული ლიტერატურიდანესაუკუნე, როგორიცაა ნიღბიანი დასავლური გმირები, როგორიცაა ზორო ან ფერადი დეტექტიური ძაფები დიკ ტრეისი . ეს წარმოშობა ყოველთვის მნიშვნელოვანი იყო სუპერგმირული ნაწარმოებების ტონის დასაყენებლად.
ამავე თემაზე: სუპერგოგონა შუასაუკუნეების აჯანყებას აპირებს
სავარაუდოდ, DC-ის 2008 წლის ფილმის წარმატების ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი გასაღები Ბნელი რაინდი იყო ის, რომ იგი აერთიანებდა ბეტმენის უნიკალურ და გარკვეულწილად უცნაური სუპერგმირების ჟანრის დიზაინს, თაღლითების ფერად გალერეას და მოქმედებებს კლასიკურ კრიმინალური ჟანრის დრამასთან, ორი სახის ისტორიების ერთობლიობაში, რომლებიც პატივს სცემდნენ პერსონაჟის წარმომავლობას, მაგრამ ასევე იგრძნობა ახალი და რევოლუციური. . ამ ლოგიკით კინგს ჰყავს სუპერგოგონა, რომელიც კოსმოსური კოვბოების წინააღმდეგ იბრძვის; ეს არის მისი კლასიკური ტიპის შესანიშნავი ნაზავი, რომელიც შერწყმულია დაკავშირებულ სათავგადასავლო ჟანრთან. თუმცა, სუპერგმირული ზღაპრები სათავეს იღებს ბევრად უფრო ძველი ტრადიციიდან, ვიდრე რომანები: სუპერგმირები უფრო მეტად არიან დაკავშირებული წარსული დღეების ლეგენდარულ გმირებთან, როგორიცაა ზიგფრიდი ან გილგამეში, ნახევრად რელიგიური ფიგურები, რომლებიც ეპიკურ პოემებში პერსონაჟებად გამოჩნდნენ. ეს არის ტრადიცია, რომლისკენაც DCEU მიისწრაფოდა და დადასტურდა, რომ ის დღეს აუდიტორიისთვის სრულიად არ არის დაკავშირებული.
ჟანრის თეორიის წინსვლა
სუპერგმირის ჟანრსა და მის და-ძმურ/მშობელთა ჟანრებს შორის აჩვენა ურთიერთობა Ბნელი რაინდი მიღებულია MCU-ს მიერ საკმაოდ ძლიერი ეფექტისთვის: თორი და მისი ფანტაზიაზე ორიენტირებული თავგადასავლები, ექიმი სტრეინჯი და მისი მისტიკური მოგზაურობა, გალაქტიკის მცველები და მათი სასტიკი სამეცნიერო ფანტასტიკა ყველა წარმატებული იყო, რადგან მათ აჩვენეს თავიანთი სუპერგმირები შერწყმული ჩარჩოში, რომელიც აგებულია სხვა ჟანრის დისციპლინებთან ერთად, ისევე როგორც ამას აკეთებს კინგი ამჟამად. Სუპერ გოგო . მეორეს მხრივ, DCEU, რომელიც მოიცავს ფილმებს, როგორიცაა Wonder Woman , Რკინის კაცი , თვითმკვლელთა რაზმი და სამართლიანობის ლიგა , როგორც ჩანს, დიდწილად მიატოვა ეს ოდნავ უფრო ნიუანსური მიდგომა სუპერგმირული ფილმებისთვის, რომლებიც უფრო ძველ მითებს უბრუნდებიან და არა თანამედროვე ფანტასტიკას. და ამაშია მათი პრობლემა.
საუკეთესო გზა საზღვრებში 2
Მაგალითად, Wonder Woman არ არის სუპერგმირული ფილმი ომის ფილმთან შერწყმული: ეს არის ფილმი მარადიულ ნახევარღმერთზე, რომელიც მოთხრობილია როგორც პერიოდის ნაწარმოები, რომელიც ნაკლებად ეყრდნობა იმ პერიოდის ისტორიას, რომელშიც ის ეფექტურია. იმავე პრინციპით, Რკინის კაცი ეს არ არის სამეცნიერო ფანტასტიური ფილმი, იმდენად, რამდენადაც ალეგორიული ისტორია მესიის მსგავსი ფიგურის სისრულეში მოყვანის შესახებ, იგავი, რომელიც თუნდაც გარეგნულად უფრო მეტად უკავშირდება ძველ მითებს, ვიდრე მხატვრული ლიტერატურის ნებისმიერ ფილიალს.
როდესაც განიხილავს სარედაქციო მიდგომას ფრენჩაიზის მთლიანი თხრობისადმი, მნიშვნელოვანია, პირველ რიგში გამოვთვალოთ აუდიტორია, ვისთვის არის განკუთვნილი ეს პროდუქცია, ამ შემთხვევაში ეს ფილმები, და სანამ DCEU მან შექმნა მრავალი ვიზუალურად შთამბეჭდავი და მწარე ფილოსოფიური ნაწარმოები, ერთი კრიტიკა, რომელიც მათ მიმართ აკრიტიკებენ არის ის, რომ ისინი არ არიან სახალისო. შესაძლოა, რასაც ეს ეხება, არის სუპერგმირების ჟანრის გარკვეულწილად ბნელი, მითიური ტონი, როგორც ამას DC-ის ინტერპრეტაცია აქვს, ტონი, რომელიც ნაწილობრივ ბნელია, რადგან ის მომდინარეობს არსებითად რელიგიური წერილებიდან და არა ბავშვების სათავგადასავლო ისტორიებიდან. მეფის რბენით დაწყებული სუპერგოგონა: ხვალინდელი ქალი ცხადია, რომ როდესაც მისი დედა კომპანია სანაცვლოდ ოდნავ უფრო თავისუფალ მიდგომას მიმართავს მათი ფრენჩაიზის გმირების მიმართ, სუპერგმირების მაგია ჯერ კიდევ ცოცხალია.
შემდეგი: პირველი შევხედოთ Supergirl-ის ახალ კომიქსს ხელახლა განსაზღვრავს DC-ის დავიწყებული კრიპტონიანს