მიუხედავად იმისა, რომ შეიძლება კინოს მოყვარულებს Raiders Of The Lost Ark კლასიკურად მიაჩნიათ, ფილმის ისეთი ელემენტებია, რომლებიც კარგად არ დაბერებულა
გამოვიდა 1981 წლის 12 ივნისს დაკარგული კიდობნის მძარცველები (მოგვიანებით სახელწოდებით 'ინდიანა ჯონსის' მონიკერი) გახდა ჰიტის აუდიტორია და კრიტიკოსები - ხდება ყველა დროის კლასიკა. მეტწილად ჯორჯ ლუკასისა და სტივენ სპილბერგის წყალობით, ფილმმა შთააგონა კინემატოგრაფისტებისა და ანალიტიკოსების თაობებს, რომ შეეცადონ გაეცნონ იმას, რაც მას ასე მარადიულს ხდის.
ამასთან, ეს არ ნიშნავს რომ ეს შესანიშნავია. ფილმთან დაკავშირებით რამდენიმე საკითხია, რომლის შეცვლა ყველაზე გულშემატკივრებსაც კი სურთ, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც არსებობს რამდენიმე რასობრივი კონცეფცია და მტაცებლური ქცევა. ამის გათვალისწინებით, მას შემდეგ, რაც 2021 წელი სრულდება მოქმედების / სათავგადასავლო ეპოსის 40 წლის იუბილეს, გადავხედავთ თუ როგორ დაძველდა ფილმი კულტურულ და კინემატიკური თვალსაზრისით.
10ჯონ უილიამსის სიდიადე
მას შემდეგ რაც ცნობილი გახდა სპილბერგთან და ლუკასთან წინა თანამშრომლობით, კომპოზიტორი ჯონ უილიამსი, როგორც ჩანდა, უშეცდომოდ იმოქმედა ინდიანა ჯონსისთვის 1981 წელს. Raiders მართლაც წარმოუდგენელია, რომ მაშინაც კი, როდესაც აუდიტორია ელოდება მის ჩვეულებრივ სიდიადეს, ის კიდევ უფრო დამაჯერებელს აწვდის მას.
'Raiders March' დღეს უნიკალური, აღმაშფოთებელი და მყისიერად ცნობადია თითქმის ნებისმიერი ფილმის მსმენელისთვის, ხოლო 'Marion's Theme' იწვევს სიყვარულის გრძნობებს. ალბათ, მისი საუკეთესო ნამუშევარი გვხვდება მისტიკურ თემებში, რომლებიც ეხება ფილმის ცნობილ მაკგუფინს: აღთქმის კიდობანი.
9იდეალური გასახსნელი და დახურვის კადრები
დაახლოებით 40 წამიანი გახსნის კადრში, სპილბერგი აცნობს აუდიტორიას ყველაფერს, რაც მათ ვიზუალურად უნდა იცოდნენ ინდიანა ჯონსის შესახებ (ჰარისონ ფორდი). Paramount Pictures– ის ლოგო ნამდვილ მწვერვალზე იქცევა, ჩვენი გმირი ჩარჩოში ჩადის, რაც მაყურებელს საშუალებას აძლევს მიიღოს ის ხატი, რომელიც მას ათწლეულების განმავლობაში განსაზღვრავს: ტყავის ქურთუკი, ბულგარეთი და ფედორის ქუდი.
ფილმის დახურვის დროს, მარიონი (კარენ ალენი) და ინდი გამოდიან სამთავრობო დაწესებულებიდან, რადგან უილიამსის იმედიანი თემა რაღაც იდუმალად გადაიქცევა. სცენა ხის კიდობანს ეყრდნობა კიდობანს, ფრჩხილებს ხურავს სახურავს. ბოქლომი იჭერს, რადგან 'საიდუმლო საიტის' იარლიყს ალაგებენ.
დაბოლოს, მარტოხელა კაცი უზარმაზარ საწყობში ყუთს უბიძგებს, ათასობით მსგავსი ყუთის ყუთში ქრება და ქმნის ყველა დროის ერთ – ერთ უდიდეს და ყველაზე საიდუმლოებით მოცულ კადრს.
ბოლო გემის მე-2 სეზონი ჰულუზე
8ეთნიკური პორტრეტები
როგორც ინდის მოსიყვარულე ბავშვები გაიზარდნენ, ასევე მათ აქვთ შესაძლებლობა მოიცილონ სერიალის ზოგიერთი რასობრივი პრობლემატური ელემენტი. ერთ-ერთი ასეთი ელემენტია სხვადასხვა პერსონაჟის მგრძნობიარე სამუშაოების სახე, რაც ჩანს ნეპალში, კაიროს დევნაში.
მათ სცენებში, თეთრი მეკობრეები მალკოლმ უივერი და ტერი რიჩარდსი იყვნენ მიცემული ეთნიკური სასტიკი მხლებლების გამოსახატავად. პრობლემურად, მათ მიეცათ ცუდი პროთეზირება და მაკიაჟი ამ როლის შესასრულებლად. ეს არა მხოლოდ უკიდურესად რასისტულია, არამედ გასაკვირიც არის, რომ სპილბერგსაც ასე არ უფიქრია.
7პრაქტიკულ ეფექტებს აქვთ ხანგრძლივობა
ხელახლა უყურებს Raiders 2021 წელს იგრძნობა ფილმი, რომელიც გასულ წელს შეიძლება გამოვიდა. ამ ხანგრძლივობას დიდად შეიძლება მივაწეროთ ის ფაქტი, რომ ფილმის უმრავლესობა პრაქტიკულად არის გადაღებული, რეალური სეტების, ლოკაციების და კასკადიორების გამოყენებით.
CGI ჩვეულებრივ ცუდად ბერდება Raiders მართალია აქვს CGI ეფექტის დაძველების მომენტები, რომლებიც არასდროს აკლებს ნაჩვენებ პრაქტიკულ ელემენტებს. 1930-იანი წლების ამბის დადგომამ მას დროთა განმავლობაში ფეხიც მისცა. რომ მოთხრობა გასული საუკუნის 80-იან წლებში მომხდარიყო, ის ნამდვილად უფრო დათარიღებული იქნებოდა, მაგრამ მისი კლასიკური გარემოს წყალობით ფილმს აქვს ისეთი მარადიული შეგრძნება. საერთო ჯამში, Raiders ამტკიცებს, რომ პრაქტიკული, კამერაში არსებული ელემენტები CGI– ზე უკეთესად უდგებიან დროის გამოცდას.
6მისი მოქმედება მოქმედებს
საერთოდ, მოქმედი ფილმები, რომლებიც ერთი მოქმედი დარტყმიდან მეორეზე გადადიან, შეიძლება გრძნობდნენ თავს ღრმად, ან კიდევ უარესი, რომ დავივიწყოთ, მაგრამ ასე არასდროს ხდება Raiders. საინტერესოა, რომ სიუჟეტი იმდენად სავსე იყო სამოქმედო თანმიმდევრობით, რომ ზოგი წაიშალა.
მოქმედების საფუძველს წარმოადგენს ის, რომ სერიები კარგად არის მონტაჟი და გამოცდილია, განსაკუთრებით თანამედროვე ფილმებთან შედარებით. თითქმის ყველა სცენაში, ნეპალის ბარის ჩხუბის გამოკლებით, მარტივია, მიჰყვე პერსონაჟებს და ზუსტად იცოდე სად არიან ისინი ერთმანეთთან და მათ გარშემო არსებულ ობიექტებთან მიმართებაში.
5ფილმი Magic Vs. Ლოგიკა
დან ყბები რომ იურასის პარკი სპილბერგის ფილმები დიდ კმაყოფილებას გამოხატავს 'კინოს მაგიის' მიმართ. ეს აშკარად ჩანს ანეკდოტში წარმოების დიზაინერი რიკ კარტერი , რომელმაც ჰკითხა სპილბერგს წარმოების დროს იურასის პარკი როგორ გამოჩნდა T-Rex მოულოდნელად ვიზიტორთა ცენტრში ფინალის დროს. კარტერი ლოგიკურად ეკითხებოდა, მაგრამ სპილბერგმა უპასუხა 'ჩარჩოს ზემოდან'.
Raiders გამონაკლისი არ არის ცნობილი რეჟისორის სიყვარული ძლიერი გამოსახულებებისადმი. მიუხედავად იმისა, რომ სიუჟეტში მოცემულია ლოგიკური ნახტომი, ისინი მიღებულნი არიან ამბის ჯადოს შეფასების მიზნით. მაგალითად, სულის ჭაში გველების წარმოუდგენელი სურათი ღრმაა, მაგრამ კითხვებს ბადებს, თუ როგორ გადარჩნენ ისინი ამდენი ხნის განმავლობაში მცირე ჟანგბადის ან საკვების მიღებით. სხვა მაგალითებია (სავარაუდოდ) 5 ფუტის სიმაღლის პერსონალი, რომელიც გადაადგილდება ფორდის 6'1 ჩარჩოზე რუქის ოთახში ან ინდი და მარიონი აუხსნელი გაქცევაა ნაცისტების შორეული კუნძულიდან ზღვაში.
4შემდგომი რასისტული მოქმედება
ჰოლივუდს აქვს სამწუხარო ისტორია ეთნიკური კულტურებისა და ძირძველი ხალხის ასახვისას, როგორც საშინელი, პრიმიტიული და მეორეხარისხოვანი თეთრკანიანი კაცების. მიუხედავად იმისა, რომ ბოლო 40 წლის განმავლობაში ბევრი რამ შეიცვალა, გასული საუკუნის 80-იანები ამ რასობრივი სტერეოტიპებით და შეხედულებებით იყო გაბრაზებული, ამ თემას მიაწერს ინდიანა ჯონსის ფრენჩაიზია.
ფილმში, თეთრკანიანი კაცები, როგორიცაა ინდი, ნაცისტები და ბელოკი (პოლ ფრიმენი), ყველა ავტორიტეტს ახორციელებს ეთნიკურ კულტურებზე. ინდი ადგილობრივ მუშებს ეძებს, რომ ამოიღონ სულის ჭის შესასვლელი, ბელოკი ბრძანებს ჰოვიტოსის ტომს (ჩაჩაპოიას ხალხის გამოგონილ შთამომავლებს) მას შემდეგ, რაც კერპს შეიძენს, და ჩანს, რომ ნაცისტმა წევრმა გაგზავნა ეგვიპტის თავდამსხმელთა ჯგუფი კაიროში. ეს უბრალოდ გრძნობს თავს არასასიამოვნოდ.
3Ნაკლებად არის უფრო
ერთ-ერთი ყველაზე წარმოუდგენელი რამ ხელახლა ყურების შესახებ Raiders არის დიალოგის ფარდობითი ნაკლებობა, განსაკუთრებით დასაწყისისთვის. ლოურენს კასდანის მიერ დაწერილ სცენარში, მაყურებელი პერსონაჟების შესახებ უფრო მეტი ქმედების საშუალებით შეიტყობს, ვიდრე სიტყვებით.
თანამედროვე ფილმები უფრო მძიმედ ხვდება კომედიურ დიალოგს და რამდენიმე ხუმრობას ან ვიზუალურ გაბმულობას ჩააგდებს. ინდიის თავგადასავალს ამაღლებს ის, რომ იგი პირდაპირ თამაშობს. მის დანერგვას პერუს ჯუნგლებში არ აქვს სიტყვები, მხოლოდ თავის დახრილობა, მისი მათრახის ციმციმი და ნელი ნაბიჯით სინათლე. ანალოგიურად, ფილმის იუმორი გვხვდება გარემოებების და არა გაბრაზების შედეგად, მაგალითად, როდესაც ვაზის ინდიანას მიჯაჭვვა იწყება, ან გველი მოულოდნელად ჩნდება მის კალთაში თვითმფრინავში.
ორიმარიონის ასაკი
საიდუმლო არ არის, რომ ფილმში ინდისა და მერიონს შორის ასაკობრივი სხვაობა პრობლემურია. სავარაუდოდ, უფრო პრობლემატურია მწერლების აზროვნების პროცესები სიუჟეტური ხაზის შექმნისას:
'ლუკასი: (ინდი) შეიძლებოდა ეცნო ეს პატარა გოგონა, როდესაც ის ჯერ კიდევ ბავშვობაში იყო. მას რომანი ჰქონდა 11 წლის ასაკში.
კასდანი: და ის 42 წლის იყო.
ლუკასი: სასიამოვნო იქნებოდა, რომ მისი დრო ოდნავ ახალგაზრდა გამხდარიყო.
სპილბერგი: და თვითნებური. იგი მასთან მივიდა.
ლუკასი: 15 ზღვარზეა. მე ვიცი, რომ ეს აღმაშფოთებელი იდეაა, მაგრამ საინტერესოა. მას შემდეგ, რაც იგი 16 ან 17 წლის გახდება, ეს უკვე აღარ არის საინტერესო. '
მიუხედავად იმისა, რომ ეს იყო ტვინის შტორმის სესიის ნაწილი და მათ გარკვეული ცვლილებები შეიტანეს, თუ თაყვანისმცემლები ყურადღებით დაათვალიერებენ დიალოგს მარიონთან და ინდის გაერთიანებასთან, ისინი მაინც დაინახავენ, რომ უადგილო ურთიერთობის ზოგიერთი ქვეტექსტი არსებობს. როდესაც აუდიტორია საუბრობს ამ დისკუსიასა და დიალოგზე, ის ნამდვილად გიქმნის არასასიამოვნო შეგრძნებას.
1სპილბერგი
გარკვეულწილად რთულია იმის გარკვევა, თუ რას ქმნის დაკარგული კიდობნის მძარცველები ასე გამძლეა. ეს შეიძლება იყოს შესანიშნავი ნაკრებები და განსაცვიფრებელი ადგილები ან ძველმოდური მხიარული განცდა, რომელიც ფილმს განასახიერებს. ეს ასევე შეიძლება იყოს თანამშრომლობა ასობით ადამიანს შორის, რომლებმაც სული და გული გადაიღეს თაობების ტრანსცენდენტური ფილმის გადასაღებად.
ალბათ რა ჯამდება Raiders ' სიდიადე ეს არის ის, რომ ეს ასახავს კინემატოგრაფისტების ხედვის მნიშვნელობას და მათ აქვთ უფლება მიიღონ ისეთი ფილმის გადაღება, რაც მათ სურთ. საერთო სამყაროებისა და ფორმულური კინემატოგრაფიის ხანაში, სასიამოვნოა იმის დანახვა, რომ რეჟისორმა იცის ზუსტად რა სურს და როგორ გადათარგმნოს იგი კინოს მაგიად.