ჩვენ ვეკითხებით Lost Girls & Love Hotels- ის მწერალ კეტრინ ჰანრაჰანს ორიგინალური რომანის დაწერისა და ეკრანის ადაპტაციის შესახებ მისი შთაგონების შესახებ.
დაკარგული გოგონები და სიყვარულის სასტუმროები შეიძლება პრემიერა შედგა ამ კვირაში Video On Demand– ის საშუალებით, მაგრამ მისი მოგზაურობა დაიწყო თოთხმეტი წლის წინ, როგორც ავტორი კეტრინ ჰანრაჰანის სადებიუტო რომანი. მას შემდეგ, რაც წიგნს ფილმისთვის არჩევენ, ჰანრაჰანს მიეცა შესაძლებლობა, ჩაწერა კალამი ერთი ქალის სიბნელეში ჩასვლისთვის.
Screen Rant- თან სიღრმისეული ჩეთის დროს, ავტორმა და სცენარისტმა გაუზიარეს მისი რამდენიმე შთაგონება მოთხრობისთვის, დაათვალიერეს თემები, რომელთა წერაც უყვარს და განმარტა, თუ რატომ იყო ალექსანდრა დადდარიო სრულყოფილი მარგარეტის მთავარი როლისთვის.
რა იყო ინსპირაცია რომანის მიღმა?
კეტრინ ჰანრაჰანი: ვფიქრობ, ეს ცოტათი გამომდინარეობს ჩემი გამოცდილებიდან და ჩემი გამოცდილებით იაპონიაში, მაგრამ აქ მხატვრული ლიტერატურა საკმაოდ მძიმეა - მოდით ვთქვათ ეს. რომანის წერა 20 წლის ასაკში დავიწყე და ყოველთვის ანტიჰეროს საშუალებით ვეძებდი წიგნებს და ფილმებს. Like Trainspotting ან Bright Lights, დიდი ქალაქი, ასე რომ, მე ვიცოდი, რომ პერსონაჟი იქნებოდა ეს ქალი ანტიგმირი. ამას ხშირად ვერ ხედავ.
და ვფიქრობ, ეს ერთგვარი მიზეზია წიგნის პოლარიზაციისა. ზოგს ეს უყვარდა და ზოგსაც სძულდა. მაგრამ ვფიქრობ, ეს კარგადაა. მე უბრალოდ მინდოდა ხასიათის შესწავლა გარკვეული იუმორით, უბრალოდ ჩავუღრმავებოდი ვინმეს ყველაზე ბნელ ღამეს.
90-დღიანი საქმრო, ბედნიერად ოდესმე მსახიობის შემდეგ
რომელმა მხარემ შთააგონა ამბების მოთხრობის ზოგიერთი ნაწილი, რასაც ფილმსა და წიგნში ვხედავთ?
ქეთრინ ჰანრაჰანი: ვცხოვრობდი როგორც ტოკიოში, ისე კიოტოში. პირველი წელი იაპონიაში, როდესაც ტოკიოში ვცხოვრობდი, ძალიან დეპრესიული ვიყავი და ბევრს ვსვამდი და დროს ვატარებდი ამ პატარა ბინძურ ბარებში. ეს იყო ის, რასაც ვეძებდი; ეს იყო ის, რაც იმ დროს მჭირდებოდა. ვფიქრობ, მინდოდა ამ სიბნელის ოდნავ დათრგუნვა.
ის ადგილები ნამდვილად ჩამითრია, ამიტომ ეს და თანმხლები გრძნობები წიგნში ჩავდე. შემდეგ კიოტოში, რომანი მქონდა იაპონელთან ცუდად. ასე რომ, ეს ორი რამ ავიღე და ერთად მოვაწყვე. სულის ბნელი ღამე, რომელიც მე მქონდა ტოკიოში და ცუდი რომანტიკა კიოტოში.
ყოველთვის რომ წარმოიდგინეთ ეს ამბავი კინემატოგრაფიულად, როდესაც რომანს წერდით?
კეტრინ ჰანრაჰანი: ჰო, ასე მგონია. ვფიქრობ, მე ნამდვილად ვიზუალური მწერალი ვარ. მე ასევე მყავდა ფანტასტიკის პროფესორი ბრიტანეთის კოლუმბიის უნივერსიტეტში, რომელიც ნამდვილად ჩაქუჩდა სამი მოქმედების სტრუქტურას და როგორ იყო ეს კარგი გზა რომანის დასაწყებად და ორგანიზებისთვის. ეს მართლაც გამომადგა წიგნის დასრულებაში, რომლის სტრუქტურაც დავიწყე. როდესაც სცენარის დასაწერად წავედი, მიუხედავად იმისა, რომ ეს სულ სხვა კუნთია, რომელსაც სცენარის წერის დროს იყენებთ, წიგნში უკვე ჩასმული მქონდა სამი მოქმედების სტრუქტურა. რამაც ასე გაამარტივა.
რა ეტაპზე დაიწყეთ ფიქრი მის ადაპტაციაზე და ეკრანზე გამოტანასთან დაკავშირებით?
კეტრინ ჰანრაჰანი: თითქმის 20 წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც მე დავიწყე მისი წერა, შემდეგ კი 15 წელია, რაც გამომცემლობის გარიგება მივიღე. და მე ვფიქრობ, რომ ეს რეალურად შეირჩა წიგნების მაღაზიებში გამოსვლამდე, მაგრამ ეს პროექტი ერთბაშად ჩაიშალა. იქ იყო სცენარი, რომელიც იმ ეტაპზე იყო დაწერილი და ეს კარგი სცენარი იყო, მაგრამ ფილმი ან პერსონაჟი ისე არ იყო, როგორ წარმომედგინა.
მან გაიარა სხვადასხვა განმეორება და სხვადასხვა მწარმოებლები. დაბოლოს, როდესაც უილიამ ოლსონი ჩაერთო, მე სტოკჰოლმში ვცხოვრობდი და ის შვედია. და ვიფიქრე: 'ეს სამყარო მეუბნება'. მე სინამდვილეში არ მჯერა, რომ სამყარო რაღაცებს მეუბნება, მაგრამ მეგონა, რომ ეს სამყარო მეუბნებოდა, რომ სცენარის დაწერა უნდა ვთხოვო, რადგან ლანჩზე შეგვიძლია შეხვედრა. მე უბრალოდ იქ გამოვუშვი, რომ მინდოდა მასზე დაჭრა, და საბედნიეროდ, ის ნება მომცა.
რომელი იყო ყველაზე დიდი გამოწვევები ადაპტაციის პროცესში? რა სარგებელი და ნაკლი აქვს საკუთარი ისტორიის სცენარში ადაპტირებას?
კეტრინ ჰანრაჰანი: მე ვფიქრობ, რომ არსებობს მიზეზი, რის გამოც რომანისტები ცდილობენ არ შეცვალონ საკუთარი საგნები, რადგან რომანის წერა ერთგვარი, მარტოხელა, ერთი ქალის საქმეა. როდესაც სცენარს წერთ, მუდმივად იღებთ შენიშვნებს და ის ძალიან თანამშრომლობს. თავს ვერ გააბრიყვებ და იფიქრე, რომ საბოლოო სიტყვას ამბობ, რადგან არასდროს აკეთებ. ასე რომ, ნამდვილად არ უნდა იყოთ ძვირფასი საკუთარი საქმის მიმართ.
მე ვფიქრობ, რომ როცა რომანს წერთ, ის თქვენს ბავშვს ჰგავს. ეს მოსწონს თქვენი ბავშვის გაშვილებას ცოტათი. მაგრამ საბედნიეროდ, მყავდა გუნდი, რომელიც მართლაც ძალიან კარგი იყო. მე გატაცებული ვარ ჩემი საქმით, მაგრამ არ ვაპირებ ვიყო ძვირფასი და თანამშრომლობის სულისკვეთება ფილმის გადაღებისთვის ნამდვილად აუცილებელია. თქვენ უნდა შეიძინოთ ეს 100%.
ცხადია, ყველაფერი იცვლება, როდესაც ეკრანს ადაპტირდებით. შეგიძლიათ დამელაპარაკოთ რაიმე დამატებით ფენებზე?
კეტრინ ჰანრაჰანი: იყო სულ ახალი პერსონაჟი, ლიამის მეგობარი გოგონა. ლუიზა ახალი პერსონაჟი იყო და მე ნამდვილად მიყვარდა მისი პერსონაჟი. მისი რამდენიმე სცენა ამოკვეთა საბოლოო ვერსიიდან, მაგრამ მე უბრალოდ მინდოდა ფილმში შემეყვანა პერსონაჟი, რომელიც მარგარეტისთვის მიზეზი იქნებოდა.
ვფიქრობ, წიგნში ის არ მუშაობს ბარის დიასახლისად. მაგრამ ფილმში გადაღება გადავწყვიტეთ. მე ძალიან მოკლე დროში ვმუშაობდი ბარის დიასახლისად, ტოკიოში და მგონი, ყველა გიჟური ამბავი ვუთხარი პროდიუსერებსა და რეჟისორებს. მათ სურდათ, რომ ეს ფილმში შემეტანა, რადგან ეს რაღაც უცნაური, საშინელი, მომხიბლავი სამყარო იყო. ასე რომ, დიასახლისის კლუბის სცენები არ არის რომანში.
დაკარგული გოგონები და სიყვარულის სასტუმროები როგორც ჩანს, უამრავ სათქმელს ამბობს იმ ადამიანებისთვის, რომლებიც ჯერ კიდევ მოგზაურობენ და საკუთარ თავს პოულობენ. შეგიძლიათ დამელაპარაკოთ ზოგიერთ თემაზე, რომლებსაც სიუჟეტში ვხვდებით?
კეტრინ ჰანრაჰანი: ვფიქრობ, რომ მარტოობა და კავშირი ის თემაა, რომელსაც ყოველთვის ვიკვლევ, არ აქვს მნიშვნელობა რა სახის სცენარს ვწერ. დეპრესია და სიბნელის გავლა სინათლეზე მისასვლელად და გაურკვეველი მომავლის წინაშე, თუ არა ოპტიმიზმი, შემდეგ გამძლეობა. ვფიქრობ, ყველას ახლა გაურკვეველი მომავალი აქვს პანდემიასთან ერთად.
თქვენ ამ პერსონაჟებთან ერთად ცხოვრობთ 15 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში. შეგიძლია კასტინგზე ისაუბრო?
კეტრინ ჰანრაჰანი: ეს ნამდვილად ჩართული პროცესია, მარგარეტის შესაფერისი მსახიობი მოვიდე. ჩვენ ბოლოს ალექსანდრა დადდარიოსთან გავაკეთეთ, მაგრამ ვფიქრობ, რომ ერთ მომენტში 200 მსახიობი იყო. ამდენი განსხვავებული ტიპი და განსხვავებული მიდგომა პერსონაჟისადმი.
დასაწყისში ვერასდროს დავინახავდი, რომ ალექსანდრა დადდარიო მარგარეტად წარმომედგინა, მაგრამ ეკრანზე მისი ნახვის შემდეგ ვერ წარმომიდგენია ვინმეს სხვა ეთამაშა მას. მან უბრალოდ მოუტანა მას ეს სიფხიზლე და სიმსუბუქე, რაც ძალიან მშვენიერია. ვფიქრობ, მისი წარმოდგენა წარმოუდგენელი იყო. იმედი მაქვს, რომ ხალხი ამის გამო შეამჩნევს მას.
რამ გაგაკვირვა ყველაზე მეტად ალექსანდრას მარგარეტის როლის შესრულებაში?
კეტრინ ჰანრაჰანი: ვფიქრობ, ალექსანდრას სხეულის ენა უბრალოდ საოცარია ფილმში. ის წარმოუდგენლად ლამაზი ქალია, მაგრამ მან მოიტანა ეს - ერთადერთი გზა, რაც შემიძლია აღვწერო, არის 'სისულელე' - პერსონაჟი, რომელიც პერსონაჟს რბილ ფენას მატებს, რაც შეიძლება ძალიან რთული იყოს. დარწმუნებული ვარ, ხალხი იტყვის, რომ ეს პერსონაჟი ნაკლებად მოსალოდნელია ან სხვა, მაგრამ ეს მხოლოდ იმის გამოა, თუ ვინ არის ის. ალექსმა უბრალოდ რამე ეფემერული მოიტანა, რაც სცენარში არ იყო, მაგრამ მან რატომღაც იპოვა იქ. ეს არ იყო დაწერილი სამოქმედო სტრიქონებში, მაგრამ მან რატომღაც იპოვა ისეთი რამ, რაც არც კი ვიცოდი იქ.
კიდევ ერთი ადამიანი, რომელიც იდუმალების დიდ გრძნობას მატებს, არის ტაკეჰირო ჰირა. შეგიძლიათ დამელაპარაკოთ იმაზე, თუ რას დაამატებს იგი კაზუს?
კეტრინ ჰანრაჰანი: მე ვფიქრობ, რომ ტაკეჰიროს ჰყავს ისეთი საოცარი კომბინაცია, რომ ის არის იმპოზიტიული ბიჭი, მაგრამ ის ასევე ძალიან ნაზია. როდესაც ის მარგარეტს ესაუბრება, უბრალოდ ეს სინაზე და სინაზეა. მე ვფიქრობ, რომ ისე, როგორც კაზუ დაიწერა, ისეთივე იდუმალი პერსონაჟი იყო, მაგრამ ძალიან მცირე რბილობით. უბრალოდ საფრთხე და უხეში სექსუალობა, ასე წარმოვიდგინე იგი. მაგრამ ტაკეჰირომ ეს რბილი ხასიათი მიიღო, თუნდაც მისი ხმა, როდესაც ის მარგარეტს ესაუბრებოდა, მე ვფიქრობ, რომ მშვენიერია. ის მშვენიერია.
არ ვიცი, გინახავთ BBC- ის სერია, რომელშიც ის არის, Giri / Haji, მაგრამ ის წარმოუდგენელია.
ვარსკვლავური ომები კლონთა ომების ნახვის ბრძანება
როგორი იყო თანამშრომლობის პროცესი რეჟისორ უილიამ ოლსონთან?
ქეთრინ ჰანრაჰანი: უილიამი შესანიშნავია. ის ძალიან გახსნილია ხალხის იდეების მიმართ, მაგრამ მას ასევე ჰქონდა საკუთარი მკაფიო ხედვა, თუ რა სურდა მასთან მიახლოებას. მე ვფიქრობ, რომ სხვადასხვა გზით შეიძლებოდა წასვლა სექსუალური შინაარსის მიხედვით, და მას შეეძლო ბევრად ბნელი წასულიყო, ვფიქრობ. მაგრამ მან აირჩია რომანტიკული ხედვა კაზუს და მარგარეტის ურთიერთობას.
ის უბრალოდ მშვენიერი ადამიანია და ისეთი ადამიანი, რომელსაც ენდობით თქვენს საქმეს.
იაპონიის ეს ჩარჩოები სულაც არ არის ისეთი, როგორსაც ვჩვევდით. იქნებ დამელაპარაკოთ იმაზე, თუ როგორ ქმნით იაპონიას, როგორც საკუთარ პერსონაჟს, მინიმუმ ბარის სცენას, ფილმის სამყაროში ?
ქეთრინ ჰანრაჰანი: ჰო. მე არ ვიტყოდი, რომ ფილმი იაპონიის ან იაპონური საზოგადოების შესახებ არის, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ იაპონია შესანიშნავი ფონი იყო და ბენზინის ნაპერწკალმა უბიძგა მარგარეტს ამ ბნელ მოგზაურობაში. მინდოდა წარმომედგინა იაპონია, რომელიც მე იცოდა, მოკლე ხეივნებითა და ნეონის ნიშნებით და ქალაქის ტოკიოს თითქმის უხეშობით. არა ისეთი ალუბლის ყვავილები და ტაძრები, რომელთა ხილვასაც თქვენ შეჩვეული ხართ.
მინდოდა მარგარეტის ამბის ღრმა ფონი, რომელიც ასახავს მის განწყობას. ვფიქრობ, კინჯიმ, კინემატოგრაფისტმა, ფენომენალური სამუშაო შეასრულა. ფილმის გარეგნობა უბრალოდ წარმოუდგენელია.
რას იმედოვნებთ, რომ მაყურებელი ფილმს ხედავს?
კეტრინ ჰანრაჰანი: ვიმედოვნებ, რომ ხალხს შეეძლება დააფასოს ქალი ანტიგმირი და დაინახოს მარგარეტი ისეთი, როგორიც არის. ის არასწორია და ფილმში მთლად ცუდ გადაწყვეტილებებს იღებს. მაგრამ ის იმედის ამ წერტილს იტაცებს და უბრალოდ თან წაიყვანს. და მე ვფიქრობ, რომ ფილმის დასასრული იმედისმომცემია. იმედი მაქვს, რომ მარგარეტს მოსწონს ხალხი და იმედი მაქვს, რომ მათ უყვართ ალექსანდრა დადდარიო.
დაკარგული გოგონები და სიყვარულის სასტუმროები ახლა ხელმისაწვდომია ციფრულ და მოთხოვნილებებზე.