ბონგ ჯონ-ჰოს 2006 წლის ქმნილების მხატვრული ფილმი, მასპინძელი, მონსტრული ფილმია, ისევე როგორც სხვა. აი, რატომ არის უკეთესი მონსტრის თვალის დახამხამება, როგორც უცხოური საშინელება.
აი როგორ გამოიყურება მწერალი-რეჟისორი ბონგ ჯონ-ჰო Მასპინძელი ადასტურებს, რომ მონსტრული ფილმები უკეთესია, როგორც უცხოური საშინელება. გამოვიდა 2006 წელს Მასპინძელი იყო ჯონ-ჰოს მესამე ფუნქცია, რომელიც, სავარაუდოდ, საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე განმსაზღვრელი ფილმი გახდა.
კრიტიკული გადმოსახედიდან, ჯონ-ჰო Მასპინძელი შეიცავს რამდენიმე თემატურ პარალელს მისი ოსკაროსანი სოციალური დრამის, პარაზიტი ძირითადად სტილისტური ჟანრული ხასიათის სახით, რომელიც არანაირად არ ჩანს იძულებითი ან უბრალო. Მასპინძელი , ისევე როგორც ჯონ-ჰოს თითქმის ყველა ფილმი, ასევე სოციალური კრიტიკაა და ღირსეული კინემატოგრაფიაა 2003 წლის პარალელურად მოგონებები მკვლელობის შესახებ და 2009 წ Დედა .
გააგრძელეთ გადახვევა, რომ კითხვა გააგრძელოთ დააჭირეთ ქვემოთ მოცემულ ღილაკს, რომ დაიწყოთ ეს სტატია სწრაფი ხედვით.
Მასპინძელი ქრონიკაში აღწერილია ოჯახის პარკები, რომლებიც ცდილობენ თავი გაანადგურონ სეულში, მდინარე ჰანის ნაპირთან, იაფფასიანი საჭმლის გაყიდვით. საქმეები ცუდად მიდის, როდესაც მდინარედან მასიური არსება გამოდის და თავს დაესხმება ყველას, ვინც მოგვიანებით გაირკვა, რომ იგი უცნობი, მომაკვდინებელი ვირუსის მასპინძელია. პერსპექტიული შენობა განზე, Მასპინძელი მრავალმხრივია მონსტრის საშინელებათა ჟანრისადმი მისი მიდგომით და მოპყრობით, რაც იმის დასტურია იმისა, რომ უცხოური საშინელებათა ფილმები ბევრად უკეთესად მუშაობს ამერიკული მონსტრების ფოლიკებთან შედარებით.
რატომ არის წამყვანი მონსტრის ასეთი კარგი ფილმი
ამის მთავარი მიზეზი უკან დგას Მასპინძელი კრიტიკული კრიტიკა არის ის ერთობლივი გზა, რომელშიც ის აერთიანებს მოქმედებებით გაბრწყინებულ მღელვარებებს, რომლებიც თან ახლავს მონსტრის ფილმებს, რთული ნაკვეთი წერტილებით და პერსონაჟის მყარი პორტრეტებით, რომლებიც ინტელექტუალურად აკმაყოფილებს. არსებობს ნამდვილი შიში, რომელიც ტიტულოვანი ურჩხულის ძაფების ფონზე იმალება, მაგრამ ასევე მოქმედებს კომიკური რელიეფი, რომელსაც ჯონ-ჰო ახდენს გულწრფელი და ნატურალისტური გრძნობა. ჟანრული ჰიბრიდობის ეს ელემენტი ამაღლდება Მასპინძელი მონსტრის უბრალო ფილმიდან ფილმამდე გადაღებული უცხო საშინელებაა დემონების შესახებ, რომლებიც ცხოვრობენ შიგნით და შიგნით. უფრო მეტიც, Მასპინძელი ასევე არის მძაფრი სატირა, ნაწილობრივ შთაგონებული რეალური ინციდენტით, როდესაც კორეელ მორტიკოსს აშშ-ს სამხედროებმა უბრძანა უღმერთო რაოდენობით ფორმალდეჰიდის გადინებას სადენაჟეებში. გარდა ნიუანსირებული პოლიტიკური კომენტარისა, Მასპინძელი სატირიზებს სამხრეთ კორეის მთავრობის ხაფანგებს, ჭკვიან ახალგაზრდულ პროტესტანტებთან ერთად, ჭეშმარიტი მიზეზის გარეშე, მაგალითად, პარკ ნამ-ილის ანაქრონისტული ხასიათი.
ამასთან, ისევე როგორც Bong Joon-Ho ყველა ფილმი, Მასპინძელი ბევრად მეტია, ვიდრე მისი ინდივიდუალური პერსონაჟები და მონუსხავს მონსტრის კინოს კონვენციებს მხეცის გამოცხადებიდან რამდენიმე წუთში. გველთევზას გიგანტურ, მუტირებულ ვარიანტს ჰგავს, ურჩხულს იტაცებს Hyun-seo (Go Ah-sung), რომელიც პარკ განგ-დუას (Song Kang-ho) ქალიშვილია. შემდეგ თხრობა ფოკუსირებულია პარკ ოჯახის მცდელობებზე Hyun-seo– ს გადასარჩენად, რაც იწვევს ტრაგიკულ მომენტებს და slapstick დევნის თანმიმდევრობას, რომლებიც ჯონ – ჰოს მოგვაგონებს კარგი . ამის გარდა, კორეულ საშინელებათა ფილმები მოსწონს Მასპინძელი გაუჭირდეს ზოგადი მონსტრის მკვლელი გმირის ჯარის გაჩენა, რაც უფრო მეტად ახალისებს ერთს, რადგან რეალურ კრიზისულ სიტუაციებში გმირების უმეტესობა არ არის წინასწარმეტყველების ან ამაღლებული გმირობის შედეგი, არამედ გულის, სიმამაცის თანაბარი ნაწილებია შეცდომა და შიში.
რატომ არის განსხვავებული ამერიკული მონსტრული ფილმები
მონსტრების ამერიკულ ფილმებს ჰქონდათ საკმაოდ ელექტრიფიცირებული მასალა, მათ შორის კალეიდოსკოპიული ქაოსი განადგურება , უსახელო ტერორი ნისლი და ლაღი მეტა-საშინელებათა Ქოხი ტყეში . მიუხედავად იმისა, რომ ასეთი ფილმები ბრწყინავს მათი არატრადიციული თხრობის სტილისა და სიცივის გამომწვევი გამოსახულების გამო, არ არსებობს უკმარისობა ამერიკული ურჩხული ფილმებისგან, რომლებიც მიჰყვებიან გაბრწყინებული მონსტრის ფილმების ტროპებს, რომლებიც გაჯერებულია მოქმედების არაინსპირაციული სერიებით, ამდიდრებენ მთავარ თხრობას. ამას გარდა, ამერიკული მონსტრული ფილმების უმეტესობა არ არის ორიენტირებული დამახასიათებელ დახასიათებაზე, რასაც მივყავართ უყურადღებო სიუჟეტში პერსონაჟების გარშემო, რომლებიც არ არის მოსალოდნელი და არც ძირეული დასაფესვიანებლად, განმეორებადი შეცდომაა, რაც უჩვეულო საშინელებათა ჩანაწერებს უღიმღამოდ უყურებს. ეს შეიძლება მივაკუთვნოთ იმ ფაქტს, რომ ბევრი კინემატოგრაფისტი ამ ჟანრს აღიქვამს, როგორც ფართო განადგურების მოლოდინის გასაცნობად, ამ თანმიმდევრობების ემოციური ან მხატვრული მთლიანობის მხარდაჭერის გარეშე.
ეს არ ნიშნავს იმას, რომ მყარი საშინელება არ შეიძლება მომდინარეობდეს ასეთი ფორმულებიდან, თუმცა, კატასტროფის კინოს დაუჯერებლად გადაჭარბებულმა გამოყენებამ ამერიკული მონსტრების უმეტესობა უნაყოფო და უნაკლო გახადა. ამის მაგალითი შეიძლება იყოს პოლ უ.ს. ანდერსონის ბოლოდროინდელი ვიდეო თამაშების ადაპტაციის უკიდურესი მარცხი, მონსტრის მონადირე , რომელიც, მიუხედავად კარგად შესრულებული სამოქმედო მიმდევრობისა და ერთი შეხედვით საშიში მონსტრებისა, ეყრდნობა წარმოებულ კინემატოგრაფიულ ტროპებს და პრაქტიკულად არაფერს აკეთებს აზრიან დიალოგში ან პერსონაჟის განვითარებაში. ეს, როგორც ჩანს, წარმოადგენს უმთავრეს საკითხს ამერიკული მონსტრების ფილმების უმეტესობაში, რომლებიც ვერ აშინებენ და ვერ გადაადგილებენ აუდიტორიას, რადგან ისინი აპირებენ შექმნან მომგებიანი ფრენჩაიზია, რომელსაც არ გააჩნია მხატვრული ცენტრი. ამის საპირისპიროდ, უცხო საშინელებების უმეტესობა ჩამოყალიბებულია როგორც დამოუკიდებელი მხატვრული ჩანაწერები, რომელშიც დახასიათებას ისეთივე მნიშვნელობა აქვს, როგორც განსახილველ ურჩხულს. უფრო მეტიც, ხშირად გამოყენებული ამერიკული ფორმულა რაც უფრო დიდია მონსტრი, მით უკეთესი არ მუშაობს ყველა კონტექსტში, რადგან ის იძლევა განმეორებად კინემატოგრაფიულ სტრუქტურებს.
როგორ შეუძლიათ ამერიკულ მონსტრულ ფილმებს ისწავლონ უცხოური საშინელებებიდან
იმის გასაგებად, თუ როგორ შეუძლიათ ამერიკულ მონსტრულ ფილმებს უცხო საშინელებათაგან სწავლა, საჭიროა ბრწყინვალების დაბრუნება Მასპინძელი . გარდა ჟანრული ჰიბრიდულობისა, Მასპინძელი შეუძლია შეუთავსოს სხვადასხვა თხრობითი დაძაბულობა და ტონა, რაც კულმინაციას განიცდის უცნაურ, მაგრამ ემოციურად განპირობებულ ქმნილებულ ფილმში, რომელიც კომედიას, სატირას, მელოდრამასა და მოქმედებას უზომოდ წარმოსახვით აერთიანებს. საშინელება ყველაზე მეტად დარტყმულია, როდესაც არ იწვევენ მუხლებზე ხტუნაობის ან ზედმეტი გორის საშუალებით, მაგრამ სამაგიეროდ, საუკეთესოდ მუშაობს, თუ ამას კომიკური ან ემოციური ხასიათის ამქვეყნიური მომენტები უსწრებს. ჯონ-ჰოს ურჩხული სულელური და საშინელი ნაწილებია, ხშირად კარიკატურას ესაზღვრება, მაგრამ ნამდვილი საშინელებაა Მასპინძელი მდგომარეობს ადამიანის რასის მოხვეულ მოტივაციებში და იმ სიგრძეებში, რომელთა გადატანა შეუძლია შინაგანი დემონების დასაკმაყოფილებლად. აქედან გამომდინარე, როდესაც ამერიკული მონსტრის საშინელებათა წარმოსახვითი თემების დანერგვის ობიექტივიდან ჩანს, მსგავსი ფილმებია Მასპინძელი შეიძლება კინემატოგრაფისტებისთვის ფხვიერი შთაგონება გახდეს საშინელებათა საკუთარი, მყარი პალატის შესაქმნელად.
ამის გარდა, მონსტრის ჯარი უნდა გადახედოს ამერიკულ ფილმებს ახალი ობიექტივით, რაც ბრწყინვალედ გაკეთდა ირანული საშინელების მიერ. გოგონა ღამით მარტო დადის სახლში , რომელშიც მონსტრი არის სკეიტბორდიანი ვამპირი გოგონა (შეილა ვანდი), რომელიც მტაცებელია მამაკაცებისთვის, რომლებიც ქალებს არ სცემენ პატივს. ასეთი პერსპექტივები არამარტო აცოცხლებს მონსტრული კინოს თხრობას, არამედ თანამედროვე აუდიტორიისთვის ქმნის საშინელებათა ნედლ, მოძრავ ატმოსფეროს. უფრო მეტიც, საბოლოო გოგონათა ტროპი უსიამოვნო გადაჭარბების საგანი გახდა, რამაც აიკრძალა რამდენიმე ამერიკული მასალა, რომლებიც მიზნად ისახავს ამ ტროპის დამხობას საბოლოო გოგონას მოკვლით, ან საბოლოოდ გადარჩენილები არ დარჩეს.
საინტერესო იქნება იმის მოწმე, რომ უფრო მეტი ამერიკული მონსტრის საშინელება მიიღებს ამ თხრობით მოწყობილობებს, როგორც ეს უკვე გაკეთდა ბოლო ინდიურ ჩანაწერებში, როგორიცაა ღამის უკიდეგანო , სადაც ტერორის წყარო არის დაბალი, შემაშფოთებელი ხმაური და კოსმოსური საშინელებებით გაბერილი მონსტრი Სიცარიელე , რომელიც მუშაობს ძალიან კარგად, მიუხედავად გარკვეული მონსტრული ფილმის ტროპების გამოყენებისა. მიუხედავად იმისა, რომ ძალიან სტილიზებული სამოქმედო თანმიმდევრობა, თუ კარგად გაკეთდა, არ გამოვა სტილიდან, დროა, რომ ამერიკული ურჩხული ფილმები მიიღონ უცნობი მღვიმეები ან დახვეწილი სირთულეები, რომლებიც მონაწილეობენ მხეცის მკვლელობაში.