Იქ ყოფნა იყო თანამედროვე ცხოვრების გულწრფელი სატირა, მაგრამ მას ჰქონდა მოულოდნელი დასასრული, რამაც ბევრი კითხვა უპასუხოდ დატოვა. გამოვიდა 1979 წელს კრიტიკოსების დადებითი შეფასებების შემდეგ, Იქ ყოფნა იყო უნიკალური ფილმი იმ ეპოქისთვის და მოახერხა იუმორისტული სიუჟეტის დახვეწილი პერსონაჟების მომენტების მეშვეობით. მსახიობმა პიტერ სელერსმა შეძლო ხელახლა გამოეჩინა თავი მთავარ როლში და მისმა შესრულებით მას საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის ნომინაცია ოსკარის დაჯილდოებაზე მიენიჭა. ის იყო ნომინირებული სხვა ღირსშესანიშნავი ჯილდოსთვის და გახდა აღიარებული კლასიკა 2015 წელს ეროვნულ ფილმების რეესტრში შენახვით.
მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი იყო ტკბილი პერსონაჟების შესწავლა, მას ასევე ბევრი სათქმელი ჰქონდა შეერთებულ შტატებში იმდროინდელი პოლიტიკის მდგომარეობაზე და მისი მრავალი ყველაზე მკვეთრი ბარტყი დახვეწილად იყო განლაგებული. მიუხედავად იმისა, რომ პიტერ სელერსის სხვა სასაცილო ფილმებთან შედარებით, უფრო ნაკლებად იყო შეფასებული, რომლებშიც ნაჩვენები იყო მსახიობის კომიკური საჩუქრები, ის მაინც მახვილგონივრული ამბავი იყო. თავად ფილმის დასასრული იყო ფილმის ერთ-ერთი ყველაზე სასაცილო ხუმრობა და საკმაოდ მოულოდნელი იყო ერთი ტიპის კომედიის ორი საათის შემდეგ. მაშინაც კი, თუ ეს გარკვეულწილად დამაბნეველი იყო, Იქ ყოფნა მისი დასასრული ისეთივე განცხადება იყო, როგორც დანარჩენი ფილმი.
დაკავშირებული: შირლი მაკლეინის 10 საუკეთესო როლი, IMDb-ის მიხედვით
რა ხდება იმაში, რომ არსებობს დასასრული?
სასიკვდილო სარეცელზე ბენ რენდმა ბოლოჯერ ანდო მეგობარს, ჩენსს და წაახალისა ძირითადად ჩუმ მებაღეს, დაედევნა მისი ქალიშვილი ევა. შემდეგ ევამ აღიარა თავისი გრძნობები ჩენსის მიმართ და სცადა მიაღწიოს მას წინსვლას, რასაც მან უპასუხა ტელევიზიით სცენის მიბაძვით. შემდეგ ბენ რენდი გარდაიცვალა, რამაც შანსი გამოავლინა ჭეშმარიტი მწუხარება დაკარგვის გამო (რაც ასახავდა მისი ყოფილი დამსაქმებლის სიკვდილს ფილმის დაწყებამდე). მიუხედავად იმისა, რომ პიტერ სელერსს არასოდეს მიუღია ოსკარი, მან შეასრულა თავისი ერთ-ერთი ყველაზე უნიკალური სპექტაკლი მთელი ფილმის განმავლობაში, რაც აისახა მის დასასრულში.
რენდის გარდაცვალების შემდეგ, ჩენსმა დაიწყო სეირნობა მისი გარდაცვლილი მეგობრის სასახლის სასახლეში და შეაჩერა ქარში გადაყრილი ნერგის გამოსასწორებლად. როდესაც თხრობა სცენაზე გაგრძელდა, პერსონაჟები განიხილავდნენ, ვინ უნდა ყოფილიყო პრეზიდენტის შემცვლელი და მიაღწიეს კონსენსუსს, რომ ეს უნდა ყოფილიყო შანსი. შემდეგ მან განაგრძო საკუთრებაში სეირნობა, სადაც მიაღწია ტბას, განაგრძო სიარული მის ზედაპირზე და გაჩერდა, რათა ქოლგა ჩაეძირა წყლის ხაზის ქვემოთ, რათა შეემოწმებინა სიღრმე.
ვინ არის უფრო სწრაფი ფლეშ ან საპირისპირო ფლეშ
რატომ დადიოდა შანსი ბოლოს წყალზე?
მთელი ფილმის განმავლობაში, ჩანსი რამდენჯერმე სარგებლობდა ღვთიური ჩარევით, რადგან ის გაუცნობიერებლად ავიდა ვაშინგტონის საზოგადოების სიმაღლეებამდე. როგორც ჩანს, დასასრული ვარაუდობდა, რომ შანსი იყო დასამახსოვრებელი ფილმის ანგელოზი და რომ სავარაუდო ღვთაებრივი ჩარევა ბევრად უფრო ღვთაებრივი იყო, ვიდრე ფილმმა ადრე დაადგინა. ბოლო ხაზი,' ცხოვრება მხოლოდ გონების მდგომარეობაა შესაძლოა ასევე მინიშნება ყოფილიყო გრეხილის დასასრულის გასახსნელად და შესაძლოა ვარაუდობდეს, რომ ჩანსის გულუბრყვილო სისუფთავე მას წყალზე სიარულის საშუალებას აძლევდა.
გარდა იმისა, რომ მხიარული ღრიალი იყო ფილმის ბოლო პუნქტის როლში, ჩანსის წყალზე სიარულის ვიზუალი ასევე ასახავდა იმას, თუ როგორ უყურებდნენ მას ზოგიერთი პერსონაჟი. მიუხედავად იმისა, რომ მან რეალურად არაფერი შეუწყო ხელი ბენის პოლიტიკურ იდეებს, აშკარა იყო, რომ ჩენსს შეეძლო წყალზე სიარული მეტაფორულად მისი უფროსი მეგობრის თვალში. ნახეს შანსი, როგორ ასველებდა ქოლგას წყლის ქვეშ, რაც შეიძლება მიუთითებდეს მის გაოცებაზე მისი ახლად აღმოჩენილი შესაძლებლობების გამო (ან შეიძლება ეჩვენებინა, თუ რამდენად ამქვეყნიური ჩანდა ეს ყველაფერი ტელევიზიით შეპყრობილ მებაღეს)
დაკავშირებული: დოგმა და 9 სხვა დიდი რელიგიური სატირა
რა იყო ტელევიზიის მნიშვნელობა?
Იქ ყოფნა მდიდრების დიდი სატირა იყო, მაგრამ არც დანარჩენ საზოგადოებას აკავებდა, როცა საქმე ფართო განცხადებებს ეხებოდა. ჩენსის გატაცება ტელევიზიით თავიდანვე აშკარა იყო და ის არსებითად მიჰყავდა მას სიუჟეტური წერტილიდან სიუჟეტის წერტილამდე, რადგან ის მიბაძავდა იმას, რაც ნახა ეკრანზე. ზედაპირის დონეზე, ჩანსის აკვიატება შეიძლება იყოს ხუმრობა საშუალო ამერიკელის ცხოვრებაში ტელევიზიის აღზევებაზე, მაგრამ სატირა, სავარაუდოდ, ამაზე უფრო ღრმაა. ტელევიზია იყო იმდროინდელი ამერიკული კულტურის ანარეკლი და მარიონეტული გზით, თავად ჩენსი ასევე გახდა ანარეკლი.
რატომ ენდობოდნენ ყველა შანსს?
ფილმის ერთ-ერთი ყველაზე დაუჯერებელი ასპექტი ის იყო, რომ უბრალო კაცს შეეძლო პრეზიდენტისკენ მიმავალი გზა ისედაც არ ეცადოს. ამ სიუჟეტის დეტალებში, Იქ ყოფნა მიჰყვებოდა იმავე ხაზს, როგორც ზოგიერთ საუკეთესო პოლიტიკურ კომედიურ ფილმს, თავისი ცრუ სამთავრობო სისტემების ატეხვით. ყველას უყვარდა შანსი, რადგან ის იყო ცარიელი ფურცელი და მასზე ბევრ პერსონაჟს შეეძლო დაეწერა ის, რაც სურდათ, რაც მათ ყველაზე მეტად მოეწონებოდათ. ბენ რენდის მსგავსი პერსონაჟები ბევრ 'საუბარს' მართავდნენ ჩენსთან, მაგრამ ეს საუბარი ხშირად შედგებოდა იმ სტრიქონებისგან, რომლებიც ჩენსმა მოისმინა ტელევიზორში ან იმეორებდა იმას, რაც ახლახან თქვა.
სასაცილოა, რომ ფილმი არსებითად ამბობდა, რომ პოლიტიკურ ფიგურებს მხოლოდ საკუთარი თავის საუბრის მოსმენა სურდათ და ეს ყველაფერი Chance-ის მეშვეობით მოვიდა. ფილმის ბოლოს ჩურჩულით განხილულმა დისკუსიამ დაადგინა, რომ შანსი, სავარაუდოდ, პრეზიდენტი იქნებოდა მომავალში და მისმა პერსონაჟმა მნიშვნელობის სხვა ფენა შეიძინა იმის გათვალისწინებით, რომ მას ნაკლებად ჰქონდა სათქმელი როგორც პოლიტიკურად, ასევე სხვაგვარად. Იქ ყოფნა იყო 1970-იანი წლების დროის კაფსულა თავისი სტილითა და შესრულებით, მაგრამ პოლიტიკური სატირის შემზარავი ფილმები აქტუალური დარჩა ათწლეულების განმავლობაში და ჯდებოდა ამერიკის ისტორიის ნებისმიერ ეპოქაში.
იქ ყოფნის რეალური მნიშვნელობა დასასრულია
ფილმის ბოლოს მომხდარის უმეტესი ნაწილი თხრობის საშუალებით იყო გაწერილი, მაგრამ დასასრულის შედეგები ფილმის გაქრობის შემდეგაც გაგრძელდებოდა. იყო თუ არა შანსი ანგელოზი, გარკვეულწილად უმნიშვნელო იყო, როდესაც საქმე დასასრულის მიღმა მნიშვნელობის მიღმა მიდგა და, ისევე როგორც დანარჩენი ამბავი, თავად შანსი მხოლოდ ჭურჭელი იყო. Იქ ყოფნა როგორც ჩანს, ვარაუდობდა, რომ უცოდინრობა ნამდვილად იყო ნეტარება და რომ ვინმე, როგორიც შანსი იყო, შესაძლოა იყოს პასუხი მსოფლიოს ყველა უბედურებაზე. მას მხოლოდ ბაღის მოვლა და ტელევიზორის ყურება სურდა და მთელი ფილმის განმავლობაში ავითარებდა ურთიერთობას სხვებთან და უყურებდა მის მიერ დარგულ ნივთებს.
მეტი: 1970-იანი წლების 10 საუკეთესო რეჟისორი, რანკერის მიხედვით